La Dorotea

Dès le début de la pièce, le lecteur prend conscience du vague danger que courent les deux personnages masculins et devine que leur sort dépend d?une femme. Et lorsque Diana paraît à leur poursuite, la situation se tend de plus en plus. Émule de la déesse dont elle porte le nom, mais aussi en parfait accord avec les lois de l?honneur du XVIIe siècle espagnol, la farouche comtesse de Belflor se montre scandalisée à la seule idée de voir un homme entrer de nuit dans ses appartements et déploie toute l?autorité que lui donne son rang pour tenir en haleine sa maisonnée tant qu?elle n?aura pas su le fin mot de cette intrusion masculine. La trajectoire des rapports entre les personnages suivra celle des états d?âme contradictoires de la comtesse puisque c?est sur sa versatilité, comparable au comportement du « chien du jardinier, qui ne mange pas les choux et ne les laisse pas manger », que repose presque toute l?action. La différence de niveau social, qui interdit le mariage des personnages principaux ou secondaires, est l?un des fondements de l?intrigue de nombre de pièces de Lope de Vega et de ses contemporains. Une filiation, ignorée tout au long de l?action, se dévoile souvent lors du dénouement et permet enfin l?union espérée, stratagème qui respecte les rigides conventions sociales de l?époque et ne perturbe nullement l?ordre établi, chacun(e) épousant son égal(e). C?est ce qui arrive dans Le Chien du jardinier, pièce magistralement orientée vers la production exclusive d?un immédiat, intense et durable plaisir théâtral, procuré par un dramaturge qui a su mettre en oeuvre le lent et inexorable crescendo des tensions, le jeu alternatif des espoirs et des craintes, la virtuosité d?une conduite psychologique au service constant de l?intrigue, et l?habileté d?un mécanisme final débouchant sur un dénouement quicomble enfin des attentes longtemps contrariées. Lope de Vega détache son oeuvre des contingences de la vie réelle et proclame le triomphe du théâtre en tant qu?illusion, fantaisie et rêve. Sa manière de construire le dénouement paraît être l?un des principaux facteurs, de l?intemporalité, de la modernité, qui caractérisent Le Chien du jardinier.

Ecrit en pleine maturité, au sommet de sa gloire, il s'agit d'une de ses oeuvres totales, de celles qui résument tout son art. Lope, à l'âge de cinquante ans, avant d'être accepté dans le tiers-ordre franciscain, vient d'entrer dans la congrégation des "esclaves du Très-Saint Sacrement". Il s'agira, selon ses propres dires, de ses "meilleures années", durant lesquelles il composera de nombreuses pièces religieuses (dont ses fameux Soliloques amoureux d'une âme à Dieu). On retrouve dans cette oeuvre le génie poétique de Lope : la plupart des spécialistes s'accordent pour dire que les sonnets, gloses, romances, villanelles, paraphrases psalmiques, des Bergers de Bethléem sont parmi les plus inspirées de son oeuvre. Ces dialogues, à la fois naïfs et savants, selon la loi du genre, ont le liant indispensable pour rendre crédible le passage du didactique au poétique.