Les discours institutionnels en confrontation : contribution à l'analyse des discours institutionnel

Le contexte social à l'épreuve des discours institutionnels et politiques. De l'idéologie au discours idéologique : d'un discours institué à un discours instituant. Homogénéisation des discours institutionnels : le cas de l'objet scientifique sanitaire.

La confrontation quotidienne de chaque individu à une pluralité de discours tend à rendre très familiers -et donc à occulter- leurs modes de fonctionnement. Cet ouvrage s'inscrit à l'intérieur de deux grands courants de la linguistique : l'analyse du discours et la sémantique. L'auteur interroge les mécanismes de construction du sens en discours, la doxa étant relative à une région du sens commun.

Roberto Longhi, né en 1890 - c'est-à-dire appartenant à la génération de Giorgio Morandi, Carlo Emilio Gadda et Giorgio De Chirico -, manifesta d'emblée son aversion envers une critique entachée de romantisme ou d'idéalisme, celle-ci pour lui incarnée par Benedetto Croce, autant que par le positivisme de Giovanni Battista Cavalcaselle. Formé à l'école d'Adolfo Venturi, sensible au formalisme de l'Ecole de Vienne, particulièrement attaché à l'autonomie des arts figuratifs telle qu'elle s'exprime chez Adolf von Hildebrand, Roberto Longhi sera, pour un temps, séduit par la démarche de Giovanni Morelli, qui le conforte dans sa volonté d'examiner les oeuvres en elles-mêmes, et l'amènera à s'intéresser alors aux études sur les peintres italiens de la Renaissance de Bernard Berenson. Se tenant d'une certaine façon "en marge', et infiniment respecté, Roberto Longhi - par goût sincère autant peut-être que par son talent pour la polémique -, se singularisa par la largeur de ses vues, s'intéressant tant à Cimabue qu'à Nicolas de Staël. Et ceci sans feindre d'ignorer jamais la dimension"anti-historique"de la référence au présent comme critère de validité. Pour Roberto Longhi, le Caravage fut certainement le premier des peintres"modernes'. Dès 1926, il lui consacre une analyse inaugurant une réflexion née du refus de l'art considéré comme illustration, c'est-à-dire comme littérature figurée. Démarche associée au refus d'un formalisme étroit qui se développera tout au long de sa vie, ainsi qu'en témoignent les textes composant notre volume et formant un ensemble cohérent traitant à la fois du Caravage, de ses antécédents, de son influence, de même que des échos de son oeuvre dans la peinture française, et mettant notamment l'accent sur un aspect souvent négligé: les liens de l'esthétique caravagesque avec le réalisme lombard après la Contre-Réforme. De ces textes, seul le deuxième de notre édition - Le Caravage - a été publié en langue française, en 1968, dans une traduction de Pierre Vorms. Ouvrage depuis longtemps introuvable dans lequel l'aspect polémique de Longhi avait été gommé. Biographie de l'auteur Traducteur de différents ouvrages d'art chez Gallimard, Gérard-Julien Salvy est aussi l'auteur de Giulio Romano, une manière extravagante et moderne (Paris, 1994, Un carnet vénitien (Paris, 2001 et Guido Reni (Paris, 2001-Milan, 2001). Il prépare actuellement un ouvrage consacré à Sebastiano del Piombo.

Avant-propos Du Corpus Christi au Corpus linguistique en passant par le Corpus juris civilis et quelques autres Jean PRUVOST Linguistique de corpus appliquée : innovations méthodologiques, théoriques et pratiques Julien LONGHI La linguistique appliquée comme science doublement située : étude lexico-terminologique du vocabulaire des agences de communication Sandrine GRAF De la trace langagière à l'indice linguistique : enjeux et précautions d'une linguistique forensique Laurène RENAUT, Laura ASCONE et Julien LONGHI Le discours du guide-conférencier comme marqueur d'identité d'une institution touristique : l'apport d'un corpus oral authentique Olivier MERIC et Laurent GAUTIER "On refuse de les mettre derrière une vitrine" . Les stratégies discursives de militants du patrimoine culturel Valérie ROCHAIX La terminologie du vin au prisme des corpus oraux de dégustation/présentation (français-allemand) : entre émotions, culture et sensorialité Laurent GAUTIER et Matthieu BACH