Annales du cinéma français. Les voies du parlant 1930-1946

Entre 1940 et 1943, le général de Gaulle est à Londres lorsqu il ne sillonne pas leMoyen-Orient, l Afrique ou l Afrique du Nord pour porter les couleurs de la FranceLibre. Jour après jour, il envoie ses ordres sous forme de messages secrets à sescompagnons, généraux et cadres dirigeants de la France Libre qui se battent dansles sables du désert et sur l ensemble des territoires de l ancien empire colonialfrançais contre les soldats allemands, contre les soldats italiens, et contre d autressoldats français.Ces messages secrets, le plus souvent écrits de sa main, sont codés puistélégraphiés par ses services avant de rejoindre un dossier, où ils resteront cachés70 ans, avant d être découverts par Gérard Lhéritier et acquis par le Musée deslettres et manuscrits. Porteurs d émotion et d histoire ces 313 messages secretssont tous inédits sous leur forme manuscrite. 30 messages ont été transcrits parCharles de Gaulle en annexe de ses Mémoires de guerre, 142 dans ses Lettres, Noteset Carnets, mais 141 messages sont restés totalement inédits. Ils nous rappellentque le destin de la France Libre s est joué dans des pays qui reviennent aujourd huisous les feux de l actualité, tels la Tunisie, le Maroc, l Algérie, le Sénégal, et surtoutle Liban, la Syrie et la Libye. Ils nous rappellent que nous devons aussi notre libertéretrouvée aux « indigènes » qui composèrent 70% des Forces françaises libres portantl uniforme et qui versèrent leur sang en Afrique du Nord, au Moyen-Orient, en Afriqueet dans les territoires d outre-mer. Le lecteur aura du mal à ne pas être fasciné parl incroyable force de caractère, par l insurmontable entêtement du général de Gaulle,par ses qualités de stratège dans le club très fermé des géants qui s affrontent surla planète. Des messages secrets qui nous font mieux comprendre le pourquoi et lecomment de la politique internationale mise en oeuvre par De Gaulle après la guerretant à l égard des Américains qu en matière de décolonisation.

La biodiversité est acclamée de façon unanime comme une valeur naturelle (et même surnaturelle disent certains) incontestable, et la sauvegarde des espèces saluée comme une mission hautement louable. Que perd-on lorsqu'une espèce, évidemment rare, s'éteint ? Quelle valeur disparaît avec elle ? A cette demande pourtant si simple et si commune : "que valent les espèces ?", les professionnels de la faune et de la flore, en peine de se justifier se réfugient derrière des évidences hâtives et lénifiantes, tout gênés d'avouer qu'ils ne savent pas répondre ou plutôt qu'il y a de multiples réponses mais dont aucune n'est tout à fait satisfaisante : l'espèce vaut parce qu'elle est utile ou inutile, abondante ou rare, connue ou inconnue, ancienne ou récente, proche ou lointaine, ressemblante ou différente de l'homme, nominale ou réelle, comprise ou mystérieuse.

Cette somme sans précédent reconstitue l'évolution du cinéma français dans toutes ses dimensions. On ne peut bien connaître le cinéma français, et le comprendre, sans connaître l'intégralité de son histoire. C'est pourquoi cet ouvrage remonte aux origines, avant de reconstituer, année après année, la période extraordinairement animée et féconde, quoique méconnue, qui va de l'invention du Cinématographe aux premiers films sonores et parlants. Ce livre d'une conception originale suit pas à pas, presque au jour le jour, l'actualité de la vie professionnelle du cinéma sous ses divers aspects, avec ses aléas, ses crises, ses débats, en mettant l'accent sur la vie et le travail de ceux qui l'ont fait, et les oeuvres majeures qui en sont nées. Il en résulte un récit vivant, richement documenté et abondamment illustré, grâce auquel c'est au coeur même de l'histoire du cinéma français en train de se faire, et dans le contexte de son temps, que le lecteur est invité à pénétrer. En marge de ce récit, une chronologie continue, une sélection des films les plus marquants, et parfois un "Plan rapproché" sur un moment, un sujet ou un film particulier, apportent un éclairage complémentaire. De précieuses annexes et des index font en outre de cet ouvrage une référence indispensable. C'est toute la mémoire du cinéma français qui est ainsi remise au jour.

Le naturaliste ne cherche plus ce que sont les êtres vivants, mais s'ils ont des relations. Un individu seul, qui ne ressemble ni ne descend ni ne s'accouple à un autre soi-même, n'est d'aucune espèce, c'est donc un monstre – la Bête de l'Apocalypse est une confusion d'espèces. Dans les populations les ressemblances, la descendance et la fécondité sont les relations réelles donc les critères objectifs, universels et réfutables qui guident les pratiques des naturalistes. L'espèce est tout et partout : support de l'inventaire et de la classification des êtres vivants jusqu'aux virus, module du seul événement évolutif, la spéciation, véhicule des gènes isolés ou transférés qui vont et viennent de l'une à l'autre, maillon fort des systèmes écologiques. La révolution darwinienne a validé la variation adaptative, mais il ne faut pas oublier que la régularité et le maintien des espèces, sans lesquels aucun équilibre naturel durable n'est possible, posent autant de questions que leur évolution. La classification cladistique et les analyses moléculaires permises par l'outil informatique ont grandement rénové la détermination des espèces quoique sans bouleverser les concepts classiques ; à son tour la génétique de la fécondation modélise des échanges d'information subtile entre les conjoints voire au-delà. La création d'espèces est banale chez les plantes, à notre portée chez les animaux ; la génétique culturellement dirigée relance l'évolution des espèces, peut-être la nôtre ?