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Répertoire de la musique pour harpe publiée du XVIIe au début du XIXe siècle
Lesure François
KLINCKSIECK
45,00 €
Épuisé
EAN :9782878410525
Cette bibliographie a pour but de suggérer aux harpistes un élargissement de leur répertoire et de leur indiquer dans quelles bibliothèques ils peuvent le découvrir. Elle n'a aucune prétention scientifique, ayant été rédigée d'après des descriptions existantes et non en recourant aux originaux. Les deux sources principales sont le Catalogue de la musique imprimée avant 1800 dans les bibliothèques publiques de Paris (B. N. , 1981) et le RISM. On a cependant cherché à compléter les informations données par celui-ci en ajoutant les acquisitions récentes et surtout en datant les éditions. Comme dans le RISM la date de 1800 est ici traitée avec beaucoup de souplesse ou - plus exactement - elle est souvent dépassée jusqu'à la première décennie du XIXe siècle. Le répertoire que l'on trouvera ici couvre trois catégories : - la musique pour harpe seule, souvent praticable aussi pour le pianoforte, ou avec accompagnement ad libitum - la musique vocale accompagnée par la harpe (ou le pianoforte) - la musique de chambre dans laquelle intervient la harpe. La majeure partie de ce répertoire a été publiée entre 1770 et environ 1820 à Paris et à Londres, mais l'essentiel de la musique à caractère soliste est français. On sait que pour les périodes précédentes il s'agit essentiellement d'un répertoire non spécifique, destiné à divers instruments ad libitum, dont la harpe. On a repris les sigles du RISM, dont la liste est fournie au début du volume, pour indiquer les bibliothèques qui conservent des exemplaires de ces éditions. Lorsqu'aucune indication n'est donnée derrière un sigle, l'exemplaire est en principe complet. Dans le cas contraire, la ou les parties conservées sont mentionnées.
Résumé : Ce dictionnaire a pour but de rassembler et de résumer la documentation publiée à ce jour sur la vie musicale dans cent vingt villes de France, du Moyen Age à aujourd'hui : institutions, principaux compositeurs, ?uvres créées, maîtrises ecclésiastiques, théâtres lyriques, académies, sociétés philharmoniques, écoles de musique, festivals, etc. L'introduction aborde le problème de la lourde hégémonie parisienne, soutenue à tous les niveaux depuis le XVIIe siècle par le pouvoir central au détriment des régions ; elle souligne les époques de vitalité des grandes métropoles et les initiatives individuelles plus ou moins intermittentes dans les villes moyennes ; enfin les illusions de la " décentralisation " et la prise de conscience tardive du problème depuis la fin du XIXe siècle. Le paysage musical de la province, s'il n'y apparaît pas comme le " désert " souvent dénoncé, est resté hanté par le modèle parisien.
Résumé : Les rapports musicaux entre la France et l'Espagne, du fait même de leur discontinuité, réclamaient un approfondissement. Tournant le dos aux clichés et aux simplifications, dix chercheurs tentent ici d'éclaircir les zones d'ombre et de décrypter les stéréotypes qui se sont très tôt imposés des deux côtés des Pyrénées : en quête de pittoresque et de couleur locale, les Français sont vite tombés dans les espagnolades et autres andalouseries. Sont ainsi envisagés : l'influence française à la Cour de Madrid sous Louis XIV, celle du répertoire de l'opéra-comique sur la zarzuela, d'une part ; la divulgation en France des mélodies espagnoles dues à des émigrés tout au long du XIXe siècle, le rôle joué par le Conservatoire de Paris dans la formation des pianistes catalans, d'autre part. A la fin du siècle, les contacts franco-catalans connurent une réelle accélération, au moment où l'école musicale espagnole trouvait enfin une voie personnelle et originale.
Pianiste de talent, Franois Lang (1908-1944) avait une passion : collectionner les ditions et manuscrits musicaux. Entre 1930 et 1940, il rassembla une tonnante collection de plus de 1300 titres qui est conserve aujoud'hui dans l'une des plus belles salles de l'Abbaye de Royaumont grce aux soins de sa sur Isabel Lang-Goin. Dans le prsent catalogue, on dcouvrira aussi bien des manuscrits musicaux de Weber, Liszt, Faur ou Debussy que des ditions d'opras franais du XVIIIe sicle ou que les toutes premires ditions de Schubert ou de Schumann. Une introduction retrace la biographie de Franois Lang et les origines de la constitution de ce fonds unique qui, parmi les grandes collections d'avant-guerre que furent celles d'Alfred Cortot ou d'Andr Meyer, est le seul tre conserv dans son intgrit.