ECHANGES MUSICAUX FRANCO-ESPAGNOLS XVIIEME-XIXEME SIECLES. Actes des Rencontres de Villecroze, octob

La jeunesse et la formation de Claude Debussy restaient obscures, tant sur le plan humain que sur celui de ses frquentations littraires et artistiques. partir du langage technique le plus classique dix ans de Conservatoire le musicien a cherch patiemment les moyens de renouveler le langage musical. Il les trouve grce aux potes et peintres symbolistes, auxquels il est troitement li et qui lui permettent d'chapper l'emprise wagnrienne autant qu' la science de castors de ses contemporains. Longtemps ignor du public et incompris de la critique, il trouve enfin, quarante ans, avec Pellas et Mlisande, une notorit qui en fait le hros du mouvement symboliste. Ce livre apporte les lments d'une biographie critique, dans laquelle les uvres sont replaces dans leur contexte et qui retrace le parcours d'une personnalit fascinante en mme temps que la naissance d'une uvre qui ouvre la voie la musique du XXe sicle.

Cette bibliographie a pour but de suggérer aux harpistes un élargissement de leur répertoire et de leur indiquer dans quelles bibliothèques ils peuvent le découvrir. Elle n'a aucune prétention scientifique, ayant été rédigée d'après des descriptions existantes et non en recourant aux originaux. Les deux sources principales sont le Catalogue de la musique imprimée avant 1800 dans les bibliothèques publiques de Paris (B. N. , 1981) et le RISM. On a cependant cherché à compléter les informations données par celui-ci en ajoutant les acquisitions récentes et surtout en datant les éditions. Comme dans le RISM la date de 1800 est ici traitée avec beaucoup de souplesse ou - plus exactement - elle est souvent dépassée jusqu'à la première décennie du XIXe siècle. Le répertoire que l'on trouvera ici couvre trois catégories : - la musique pour harpe seule, souvent praticable aussi pour le pianoforte, ou avec accompagnement ad libitum - la musique vocale accompagnée par la harpe (ou le pianoforte) - la musique de chambre dans laquelle intervient la harpe. La majeure partie de ce répertoire a été publiée entre 1770 et environ 1820 à Paris et à Londres, mais l'essentiel de la musique à caractère soliste est français. On sait que pour les périodes précédentes il s'agit essentiellement d'un répertoire non spécifique, destiné à divers instruments ad libitum, dont la harpe. On a repris les sigles du RISM, dont la liste est fournie au début du volume, pour indiquer les bibliothèques qui conservent des exemplaires de ces éditions. Lorsqu'aucune indication n'est donnée derrière un sigle, l'exemplaire est en principe complet. Dans le cas contraire, la ou les parties conservées sont mentionnées.

Résumé : Allemand de naissance, formé à Rome auprès de Frescobaldi, Viennois par sa carrière, Johann Jakob Froberger (1616-1667) évolue du luthéranisme au catholicisme, côtoie les milieux musicaux de Bruxelles, Paris et Londres, avant de disparaître près de Montbéliard, aux confins des mondes latins et germaniques. Les actes de ce colloque étudient aussi bien le parcours de cette vie cosmopolite que les sources d'une ?uvre restée du vivant de son auteur à l'état de manuscrit. Ils tentent de répondre à la question de savoir dans quelle mesure Froberger a contribué à la naissance d'un langage européen du clavier tout en étant l'un des initiateurs du baroque allemand.