Le grand traité du jardin punk

Extrait Avant-propos Des bêtises à ne pas commettre et du bon usage des plantes aquatiques et des matériaux étanches ou comment partir sur de bonnes bases avant de se lancer dans le jardin d'eau Pour une raison qui m'échappe, vous avez décidé de consacrer du temps à cet ouvrage dans le but de créer ou transformer un aménagement aquatique, et l'éditeur et moi-même vous en remercions chaleureusement. Cet acte courageux vous honore, mais il ne faut cependant pas négliger un certain nombre de petits détails qui pourront vous faciliter la vie et vous émerveiller par l'immensité de votre réussite, ou faire de cette initiative un souvenir cuisant, voire détestable (ça n'arrive jamais, mais ce genre de phrase rend les lecteurs plus attentifs). * CONCEVOIR VOTRE PROJET Avant toute chose, il convient de déterminer quelle sera la nature des travaux. Pour cela, il faut réfléchir à plusieurs points cruciaux indissociables, et faire la synthèse des réponses aux questions suivantes : - partez-vous sur une base existante ou bien créerez-vous un ouvrage de toutes pièces ? - quels sont vos goûts, quel style adopter ? - quel est le budget que vous pouvez allouer à l'aménagement ? - de quelle surface disposez-vous et à quelle exposition ? - quelles sont les contraintes techniques imposées par le lieu, la région, ou le choix du type d'aménagement ? - l'ensemble sera-t-il harmonieusement intégré au jardin ? La règle d'or à retenir est dans un premier temps : un bassin bien réfléchi est déjà à moitié réussi. Existant ou nouveau ? On n'interviendra pas de la même manière dans les deux cas, bien entendu. Dans le cas d'un bassin, d'une mare ou d'un étang existant, il faudra composer avec ce qui est en place, et plus ou moins facilement modifiable. Dans le cas d'un espace naturel, les végétaux déjà installés peuvent, par exemple, énormément nuire aux nouveaux venus. Dans le cas d'un nouvel aménagement, le champ d'action est bien plus vaste. Il suffira donc de se prémunir des mésaventures en concevant l'ensemble intelligemment. (...)

C'est à la fin des années 1970 que la figure d'Almodóvar est apparue à Madrid, dans l'après franquisme, en pleine movida, mouvement de libération effréné des corps et des esprits, après des décennies de répression. Même si ses premiers longs-métrages sont sortis en décalage, les films d'Almodóvar sont déjà très présents en France, dans les années 1980. A l'époque, il est essentiellement considéré comme un cinéaste intéressant, symptomatique, assez foutraque, mais la critique ne le prend pas encore très au sérieux. Les années 1990 vont être, de ce point de vue, un tournant. En particulier, parce qu'Almodóvar commence à diversifier son cinéma et à s'attaquer à des sujets plus graves, laissant peu à peu de côté, sans l'abandonner totalement, son image de cinéaste underground et joyeusement bariolé, au profit d'une maturité croissante. C'est justement à ce moment-là que les Cahiers, jusque-là peu convaincus, commencent sérieusement à s'intéresser à lui. A partir de Femmes au bord de la crise de nerfs et surtout Talons aiguilles, Pedro Almodóvar devient un cinéaste majeur pour la revue qui ne cessera plus, jusqu'à aujourd'hui, de le défendre, quelle que soit l'équipe de rédaction. Il y avait donc comme une évidence à consacrer notre nouvel hors-série à un cinéaste qui s'est affirmé, avec les années, comme un maître du cinéma contemporain. La constance avec laquelle il enchaîne les films en a fait un réalisateur familier mais capable de se renouveler au fil du temps. La gravité de ses derniers films, en particulier depuis Julieta, a marqué par ailleurs un nouveau tournant dans une oeuvre qui ne cesse, au fond, d'évoluer. Comme ses prédécesseurs, ce hors-série des Cahiers sera constitué d'archives de la revue et de nouvelles interventions. Au fil des décennies, Pedro Almodóvar a donné beaucoup d'entretiens aux Cahiers et nous en avons sélectionné quatre qui dessinent une trajectoire personnelle très cohérente, de La Fleur de mon secret, au milieu des années 1990, à Douleur et gloire, à la fin des années 2010, en passant par Tout sur ma mère ou Volver. La pensée et la passion du cinéaste s'y expriment avec intelligence, clarté, et précision. Son rapport baroque aux images sera bien sûr mis en évidence à travers des documents de travail. Sa cinéphile très riche sera également évoquée, ainsi que son lien à la musique ou aux actrices. Un texte inédit en France signé par le grand musicien brésilien Caetano Veloso nous éclairera sur le lien très personnel qui unit les deux hommes. Des voix de réalisateurs contemporains, comme celle d'Alain Guiraudie, viendront jeter une autre lumière sur l'univers proliférant du cinéaste madrilène. Enfin, comme dans chaque hors-série, nous vous proposerons une filmographie complète commentée par les rédactrices et rédacteurs des Cahiers. La première partie de la carrière de Pedro Almodóvar sera notamment revisitée par de nouveaux textes écrits par celles et ceux qui font la revue aujourd'hui. Au total, il s'agit de célébrer un cinéaste qui vieillit particulièrement bien et dont on attend avec impatience le prochain film, encore en montage, l'année prochaine. En attendant, se plonger dans ce nouveau hors-série permettra à chacun(e) de réviser en profondeur son Almodóvar. Numéro coordonné et dirigé par Thierry Jousse et Marcos Uzal.

Résumé : Découvrez la nouvelle collection de hors-séries signée Les Cahiers du Cinéma : Les Cineastes. Composé de textes d'époque, d'approches nouvelles et d'archives inédites, ce numéro embrasse tout l'apport de François Truffaut, cinéaste majeur de la Nouvelle Vague et des deux décennies qui ont suivi. Dans sa jeunesse aux Cahiers, il fut aussi une plume critique aiguisée, dont plusieurs textes vivifiants figurent dans ce hors-série. Outre un entretien-fleuve de 1980 donné par le cinéaste à la revue, des textes sur lui notamment signés par Godard, Rohmer ainsi que des témoignages de ses collaborateurs et acteurs, et de cinéastes marqués par ses films reviennent sur son travail. Enfin, des Mistons à Vivement dimanche, chacun de ses films est abordé dans un article ancien ou actuel.