Le grand livre des sacs et accessoires à coudre. 48 modèles pour toutes les occasions

Ingénieur, trompettiste, poète, romancier, traducteur, parolier, chanteur, critique de jazz, dramaturge, producteur de disque, acteur... Touche-à-tout de génie, Boris Vian est l'une des figures les plus marquantes de l'après-guerre. Pourtant, il ne fut jamais reconnu de son vivant pour ce qu'il était avant tout: un grand écrivain. Son univers romanesque, onirique et fantaisiste, son humour provocateur et décapant, ses démêlés avec la justice pour j'irai cracher sur vos tombes et ses prises de positions anticonformistes déroutèrent nombre de ses contemporains qui virent en lui un plaisantin voire un pornographe. Après sa mort brutale, à l'âge de 39 ans, l'auteur de la chanson "Le déserteur" est devenu une sorte d'icône de la jeunesse contestataire, et la légende a pris le pas sur la réalité. Marc Lapprand et François Roulmann restituent le parcours intense et météorique d'un artiste fou de langage qui, de L'Ecume des jours à L'Arrache-coeur, sut magnifiquement marier le swing et le verbe.

Cela commence bien pour Vian, l?écrivain. Queneau aime Vercoquin et le plancton. Gallimard accepte ce premier roman puis un deuxième, L?Écume des jours. Sartre reçoit l?auteur aux Temps modernes, où paraîtront ses Chroniques du Menteur. J?irai cracher sur vos tombes fait scandale - un vrai scandale, du premier coup, celui que tant d?artistes attendent en vain toute leur vie? Et pourtant, cela ne prend pas. Les seuls romans de Vian qui connaissent le succès de son vivant sont ceux qu?il signe Sullivan. Les autres ne trouvent pas leur public. Le dernier, L?Arrache-c?ur, sept ans à peine après Vercoquin, est un ultime échec. Vian en conclut que sa destinée ne sera pas littéraire. Il renonce au roman. Sa célébrité est alors à son comble, pour d?autres raisons. «Oh ! je fais dans pas mal de choses, n?adjudant ; ingénieur, auteur, traducteur, musicien, journaliste, interprète, jazzologue, et maintenant directeur artistique d?une maison de disques.

Résumé : Cela commence bien pour Vian, l'écrivain. Queneau aime Vercoquin et le plancton. Gallimard accepte ce premier roman puis un deuxième, L'Ecume des jours. Sartre reçoit l'auteur aux Temps modernes, où paraîtront ses Chroniques du Menteur. J'irai cracher sur vos tombes fait scandale ? un vrai scandale, du premier coup, celui que tant d'artistes attendent en vain toute leur vie... Et pourtant, cela ne prend pas. Les seuls romans de Vian qui connaissent le succès de son vivant sont ceux qu'il signe Sullivan. Les autres ne trouvent pas leur public. Le dernier, L'Arrache-coeur, sept ans à peine après Vercoquin, est un ultime échec. Vian en conclut que sa destinée ne sera pas littéraire. Il renonce au roman. Sa célébrité est alors à son comble, pour d'autres raisons. "Oh ! je fais dans pas mal de choses, n'adjudant ; ingénieur, auteur, traducteur, musicien, journaliste, interprète, jazzologue, et maintenant directeur artistique d'une maison de disques. ? Ouais... je vois..." répond l'adjudant, "bon à tout, bon à rien..." Le personnage de Vian ? trompinette, tourniquette et cor à gidouille ? prend beaucoup de place, il est vrai, jusqu'à masquer en partie son oeuvre. Résultat : au lendemain de sa mort prématurée, la plupart de ses livres "littéraires" sont introuvables. Le succès viendra plus tard, au rythme des rééditions posthumes, et il sera accompagné d'une certaine reconnaissance. Mais prend-on vraiment l'écrivain au sérieux ? L'imaginaire de Vian déconcertait ses contemporains. On a parfois l'impression, aujourd'hui, que son humour embarrasse les nôtres. C'est ainsi ; Vian trouvait le sérieux risible et voyait dans le rire une chose sérieuse. Dans son arbre généalogique littéraire figurent les noms de Rabelais, Swift, Carroll, Jarry, Queneau. Cette édition réunit les romans, les nouvelles et les scénarios de Boris Vian, ainsi qu'un choix de textes brefs qui, bien que non fictionnels (encore que certaines chroniques soient fort "romancées"), éclairent son univers imaginaire. Précisément, à quoi ressemble-t-il, cet univers ? A un monde parallèle au nôtre et communiquant avec lui, doté de son langage propre, irréductible aux catégories convenues (fantastique, science-fiction), aussi contrasté que le désert à rayures de L'Automne à Pékin, mais concerté, cohérent, à la fois poétique et réel : "l'histoire est entièrement vraie, puisque je l'ai imaginée d'un bout à l'autre. Sa réalisation matérielle proprement dite consiste essentiellement en une projection de la réalité en atmosphère biaise et chauffée, sur un plan de référence irrégulièrement ondulé et présentant de la distorsion." Langage d'ingénieur, mais il cache une définition du récit poétique, au service de thèmes graves ? la difficulté d'être, l'usure de toute chose, l'angoisse de la mort ? qui chez Vian sont transfigurés par la magie du rêve.

Mais qui êtes-vous, Martin Winckler ?" Les nombreuses fois où l'auteur de ce livre s'est posé cette question, il n'a jamais douté que ce "vous" fût pluriel. Marc Zaffran a créé Martin Winckler pour raconter Bruno Sachs - l'homme, son nom de plume, son personnage. L'oeuvre de Winckler est polymorphe, à la fois scientifique et littéraire, nourrie d'expérimentations formelles mais aussi de sujets populaires comme les téléséries américaines et les super-héros. Cet ouvrage est doublement innovateur : premier essai jamais écrit sur l'écrivain prolifique qu'est Martin Winckler, l'auteur de La Maladie de Sachs (1998), il en offre une lecture évolutionniste, sur la base de plusieurs études qui s'inscrivent dans le darwinisme littéraire. Tout en s'appuyant sur la narratologie classique, il pratique la nouvelle approche théorique bioculturelle, dans une perspective aussi didactique : chaque chapitre est précédé d'un bref synopsis, et un lexique notionnel ainsi qu'une bibliographie évolutionniste de base sont donnés en annexe. Cet essai couvre les quelque quarante livres publiés par l'auteur entre 1989 et 2011, dans toute leur diversité. Aux lecteurs fidèles de l'oeuvre de Martin Winckler, le livre suscitera de nouvelles interprétations ou ouvrira d'autres portes d'entrée ; à ceux qui ne la connaissent pas encore, il incite à la découvrir et l'apprécier. Il espère enfin démontrer qu'une nouvelle discipline prometteuse est en train de féconder la critique littéraire.