L'homme qui embrassait les arbres

Un professeur allemand, écrivain mondialement célèbre, vient de se suicider en Italie. Son meilleur ami, exécuteur testamentaire, doit mettre de l'ordre dans les papiers du défunt pour publier son dernier roman, celui qui doit renvoyer aux oubliettes tous les romans de la littérature universelle et mettre un terme définitif au roman tout court. Nous voici donc embringués dans une traque, qui nous emporte sur des pistes inattendues: que font tous ces animaux sur la terrasse du palazzo? Et surtout ces femmes qui entretenaient avec le héros/anti-héros, mais aussi avec le narrateur, des relations bizarres et complexes? Et que fait le narrateur, une fois de plus piégé, dans cet imbroglio biographique? Où est le roman annoncé? Cette enquête loufoque mêle le grotesque et la satire qui cachent une réflexion sur la littérature à travers ses vicissitudes contemporaines. Et si le roman n'était que le patchwork de la vie?

Un écrivain va mettre un terme à la grande oeuvre de sa vie. Ce sera son dernier roman, son testament, il n'y reviendra plus. C'est pourquoi son héros doit disparaître. Pourtant, ce héros, pendant des années il n'a nourri de ses pensées les plus intimes, il l'a promené à travers les continents, il l'a confronté à tout ce qui, dans le monde d'aujourd'hui, mérite réflexion. Mais c'est bien fini. Seulement voilà, tout s'emmêle et tout s'en mêle : tour à tour, les vaches, la pluie, les philosophes, les aubergistes - les femmes surtout - incitent notre écrivain à réexaminer de larges portions de son manuscrit. Et c'est ce dernier roman-là qui finit en petits morceaux. De la plume alerte et goguenarde qu'on lui connaît, Michel Krüger, en nous emportant dans les tribulations et les souvenirs de son lamentable héros, trace le portrait acide d'une époque exténuée.

Résumé : Louis de Funès est depuis plusieurs générations l'acteur comique préféré des Français, leur clown favori. Aujourd'hui encore, les enfants le reconnaissent comme l'un des leurs, dans sa façon unique de caricaturer les adultes qui se prennent trop au sérieux et de se moquer de tous les puissants de ce monde en exagérant leur ridicule. De Funès est un perturbateur de génie. Héritier de la grande tradition burlesque, admirateur éperdu de Charlie Chaplin, synthèse en un seul corps comique de Laurel et Hardy, danseur et musicien, il continue de faire rire aux éclats des millions de spectateurs à travers le monde. Son abondante filmographie devient une histoire alternative de la France, des années grises de l'Occupation dans La Traversée de Paris au chatoiement pop des Trente Glorieuses dans Oscar. Ses personnages racontent l'ascension d'un sans-grade vers le star system, du "petit chef" irascible au chef d'orchestre. Publié à l'occasion de l'exposition et de la rétrospective de La Cinémathèque française, ce livre de référence analyse les ressorts de son comique, lentement mis au point sur les planches du cabaret et du théâtre, et explore les thèmes de son cinéma. Car Louis de Funès est souvent l'auteur de ses films, ce qui ne l'empêche pas de se révéler encore plus génial quand il collabore avec un créateur de comédies de la trempe de Gérard Oury pour une série de films devenus légendaires : Le Corniaud, La Grande Vadrouille, La Folie des grandeurs et Les Aventures de Rabbi Jacob. Richement illustré, cet ouvrage rassemble des essais inédits d'historiens et de critiques de cinéma, des entretiens avec des proches, acteurs, cinéastes ou autres complices : Danièle Thompson, Serge Korber, Olivier de Funès, son fils et partenaire de six films, Mylène Demongeot, Henri Guybet, Bernard Menez, Maurice Risch, Michel Drucker... ou avec Valère Novarina, Alexandre Astier et Dany Boon, tous admirateurs de Louis de Funès. Direction éditoriale Alain Kruger, avec le concours de Thibaut Bruttin.

Pourquoi moi ? C'est ce que se demande un jeune homme plus très jeune le jour où, enfin débarrassé d'une mère dévorante, il se voit contraint par d'abominables soeurs à prononcer sur la tombe l'éloge de la disparue. On ne s'étonnera pas qu'il s'agisse d'un " intellectuel ", d'un de ces coureurs de colloques et peaufineurs de thèses qui vont colportant par le monde leurs obsessions et leurs ressentiments. Aussi, les questions suivantes, on l'aura compris, se posent d'elles-mêmes : Pourquoi Pékin ? et Que faire ? Au fil d'aventures extravagantes et de complots monstrueux, l'humour décapant de Michaël Krüger fait exploser le malaise de l'intellectuel ouest-européen, cet infirme coincé entre les exigences du sens et les plaisirs impossibles de l'interdit.