Un bon allemand

Pourquoi moi ? C'est ce que se demande un jeune homme plus très jeune le jour où, enfin débarrassé d'une mère dévorante, il se voit contraint par d'abominables soeurs à prononcer sur la tombe l'éloge de la disparue. On ne s'étonnera pas qu'il s'agisse d'un " intellectuel ", d'un de ces coureurs de colloques et peaufineurs de thèses qui vont colportant par le monde leurs obsessions et leurs ressentiments. Aussi, les questions suivantes, on l'aura compris, se posent d'elles-mêmes : Pourquoi Pékin ? et Que faire ? Au fil d'aventures extravagantes et de complots monstrueux, l'humour décapant de Michaël Krüger fait exploser le malaise de l'intellectuel ouest-européen, cet infirme coincé entre les exigences du sens et les plaisirs impossibles de l'interdit.

Résumé : Louis de Funès est depuis plusieurs générations l'acteur comique préféré des Français, leur clown favori. Aujourd'hui encore, les enfants le reconnaissent comme l'un des leurs, dans sa façon unique de caricaturer les adultes qui se prennent trop au sérieux et de se moquer de tous les puissants de ce monde en exagérant leur ridicule. De Funès est un perturbateur de génie. Héritier de la grande tradition burlesque, admirateur éperdu de Charlie Chaplin, synthèse en un seul corps comique de Laurel et Hardy, danseur et musicien, il continue de faire rire aux éclats des millions de spectateurs à travers le monde. Son abondante filmographie devient une histoire alternative de la France, des années grises de l'Occupation dans La Traversée de Paris au chatoiement pop des Trente Glorieuses dans Oscar. Ses personnages racontent l'ascension d'un sans-grade vers le star system, du "petit chef" irascible au chef d'orchestre. Publié à l'occasion de l'exposition et de la rétrospective de La Cinémathèque française, ce livre de référence analyse les ressorts de son comique, lentement mis au point sur les planches du cabaret et du théâtre, et explore les thèmes de son cinéma. Car Louis de Funès est souvent l'auteur de ses films, ce qui ne l'empêche pas de se révéler encore plus génial quand il collabore avec un créateur de comédies de la trempe de Gérard Oury pour une série de films devenus légendaires : Le Corniaud, La Grande Vadrouille, La Folie des grandeurs et Les Aventures de Rabbi Jacob. Richement illustré, cet ouvrage rassemble des essais inédits d'historiens et de critiques de cinéma, des entretiens avec des proches, acteurs, cinéastes ou autres complices : Danièle Thompson, Serge Korber, Olivier de Funès, son fils et partenaire de six films, Mylène Demongeot, Henri Guybet, Bernard Menez, Maurice Risch, Michel Drucker... ou avec Valère Novarina, Alexandre Astier et Dany Boon, tous admirateurs de Louis de Funès. Direction éditoriale Alain Kruger, avec le concours de Thibaut Bruttin.

Cet ouvrage a pour objectif de servir d'introduction générale au système fiscal français en présentant les principales notions utiles à la compréhension de la matière fiscale. Outre les définitions les plus importantes, il aborde l'impôt à travers sa double dimension juridique et économico-financière. Plus spécialement destiné à la préparation du DPECF (UV 1) et du DECF (UV 1), il sera également utile aux étudiants préparant un BTS ou un DUT tertiaire, ainsi qu'aux étudiants des IEP et du premier cycle des universités (droit, sciences économiques, AES).

Résumé : Himmerlfarb - " couleur du ciel " - est le nom vieil ethnologue juif que le narrateur, Richard, a connu pendant la guerre et qu'il a laissé, mourant, dans la tribu indienne qu'ils étudiaient tous deux au Brésil. De ce voyage, Richard a rapporté un livre unique, qui a fait sa notoriété, avant de décider à quatre-vingts ans d'écrire ses mémoires. Entraîné dans une narration toute en finesse, le lecteur comprend peu à peu que Himmelfarb est le véritable auteur de ce livre célèbre et que, sauvé par les Indiens, il est vivant. Lorsqu'il propose à Richard une rencontre, en Grèce, celui-ci décide de s'y rendre... Ce troisième roman de Michael Krüger est une fable où les allusions à l'Allemagne contemporaine et à son récent passé prennent l'allure d'une violente satire contre l'usurpation des valeurs humanistes, dont le mépris pour les peuples dits primitifs est l'un des symboles. Comme l'écrit William Boyd, " ce n'est pas tant le plagiat qui est au centre de ce roman que le vrai contraste entre le personnage du narrateur et celui de Himmelfarb... C'est l'une des clés d'une subtile allégorie implicite dans ce livre. La vie de richard est fondée sur un acte flagrant de non-réciprocité en personne... Un roman fascinant ".