WILLIAM SHAKESPEARE. As you like it

Qu'est-ce qu'une entreprise innovante ? Elle peut être simplement définie comme un modèle qui apporte " de nouveaux usages et/ou de nouveaux usagers ". Créer une entreprise innovante, c'est relever un défi particulier en termes de management. Outre les étapes " classiques " que doit franchir tout créateur, se pose le problème de l'investissement amont en R & D et la croissance rapide qu'implique le concept d'innovation. Les enjeux et la difficulté de l'accompagnement du créateur d'entreprise sont donc plus aigus dans un cadre innovant. Or, on observe souvent que, dans ce domaine, l'expérience et les références font défaut. Quels sont les dispositifs d'aide au créateur mis en place par la force publique ? Comment trouver les partenaires, publics ou privés, qui répondront au mieux aux besoins de l'entreprise naissante, tant en termes de financement, que de compétences et de conseils ? Quelle est la mission et le fonctionnement d'un capital-risqueur ? D'un business angel ? Qu'est-ce que l'essaimage ? L'incubation ? Une pépinière d'entreprises ? Quels sont les pièges que doit éviter l'entrepreneur innovant ? Ce sont à ces questions, et à bien d'autres, que répond ce guide pratique.

Hamlet is an echo-chamber which reverberates with questions. Whether they concern the uncertainties expressed by different characters within the play, or theories about the play expressed by critics, or the integrity of the play (of which we have only a conflated text), a daunting number of queries surrounds every aspect of Hamlet. This volume, which is the fruit of collaboration between specialists and research students in Elizabethan literature, examines certain of the play's enigmas : its status as a revenge tragedy with a difference, the existence of festivity and ceremony within tragedy, the ambiguous nature of the ghost, the strange images of horror and death, the functioning of melancholy, equally associated with depression and genius, as well as the essential unknowability of this most problematic of plays.

C. L. Barber included Twelfth Night in his definition of festive world , as its title refers to the Feast of the Epiphany, but more modern criticism has seen it as a staple text for gendered, psycho-analytic, metadramatic readings. The present study was envisaged as a scene-by-scene, close reading of the play, in the course of which several essential issues aesthetic, dramatic, ideological are clarified. Particular focus is paid to the mythic dimensions of the text as well as to the various forms and complex functions of language.