Haute école de joaillerie. Former des mains d'or, une vocation depuis plus de 150 ans

Résumé : Forme d'expression artistique parmi les plus anciennes et universelles, à mi-chemin entre parure et sculpture, le bijou, à l'instar du visage de Méduse dans la mythologie grecque, attire et trouble celui qui le regarde ou le porte. Cependant, son image d'objet trop féminin, trop précieux, trop ornemental ou primitif, l'a longtemps empêché d'accéder au statut d'oeuvre d'art. Abondamment illustré, l'ouvrage fait cohabiter des pratiques qui souvent s'ignorent ou se méconnaissent : bijoux d'artistes et de designers, de bijoutiers contemporains et de maisons de joaillerie, pièces anonymes, ethniques ou fantaisie. Dans la continuité de l'exposition "Medusa", ce livre porte un regard novateur sur le bijou, se propose d'en déjouer les frontières, et d'en déconstruire les tabous, à travers quatre parties : êtres, avoirs, corps et instruments. Chacun des quatre essais définissant ces horizons est accompagné de neuf articles thématiques qui ont été confiés à des spécialistes de renommée internationale - théoriciens, historiens, sociologues, artistes. Ils explorent sous des angles originaux, voire personnels, l'évolution des liens du bijou avec la société, l'individu, et appréhendent ses relations profondes et complexes avec l'art.

4e de couverture : Le latin survit à la chute de Rome. Il demeure pendant un millénaire (au moins) la langue de la philosophie, de la religion, du droit, des sciences, de la poésie. Ce livre célèbre la rencontre de la poésie et du latin, sur plus de deux mille ans. Il propose des poèmes de Lucrèce et d'Érasme, de Virgile et de Pétrarque, d'Ovide et de Politien, de Thomas d'Aquin et de Pascal Quignard. Le temps passe, la langue évolue peu. Le Moyen Âge invente de nouveaux systèmes rythmiques, la rime apparaît, la métrique classique ne disparaît pas. Quand il compose Ver erat..., l'élève Rimbaud utilise le mètre qui règne en latin depuis deux mille ans, l'hexamètre dactylique. Les premiers vers de l'oeuvre poétique qui va tout emporter sont un condensé de l'héritage latin.Rien de tout cela n'eût existé si le latin n'avait été que la langue d'un passé aboli. C'est une langue faite pour la poésie. Sa douceur, sa musique, dulcedo et sonoritas, enchantaient le jeune Pétrarque avant même qu'il ne la comprenne. Sa souplesse favorise le libre jeu des mots dans le vers, qui deviendra la marque du parler poétique. "Dans certaines langues, il n'est même pas possible de vouloir ce qui a été réalisé ici", déclare Nietzsche parlant d'Horace. Beau défi lancé aux traducteurs. Il s'ajoute à d'autres : bien des poèmes ne sont pas datables, et nous ne savons rien de bon nombre d'auteurs. Mais l'essentiel est ailleurs, dans le pouvoir qu'a la poésie de faire basculer le langage vers autre chose que la simple signification. Un archéologue n'a que faire d'un objet non situé. Un poème sans date, dont l'auteur n'est qu'un nom, si sa beauté nous transporte, que perd-il ?Textes de Plaute, Térence, Cicéron, Lucrèce, Catulle, Virgile, Horace, Tibulle, Properce, Ovide, Sénèque, Lucain, Pétrone, Martial, Stace, Juvénal, Priapées anonymes, choix d'épitaphes ; les poètes païens des III? et IV? siècles, dont Ausone et Claudien ; les poètes chrétiens de l'Antiquité et du Moyen Âge, Lactance, Hilaire de Poitiers, Ambroise de Milan, Prudence, Sidoine Apollinaire, Boèce, Venance Fortunat, Paul Diacre, Alcuin, Raban Maur, Adalbéron de Laon, Fulbert de Chartres, Pierre le Vénérable, Geoffroy de Monmouth, Alain de Lille, Hélinand de Froidmond ou Thomas d'Aquin ; des hymnes liturgiques, dont le Salve Regina, les poèmes satiriques, moraux ou religieux des Carmina burana, la poésie érotique du Chansonnier de Ripoll ; les poètes de l'humanisme et de la Renaissance, notamment Pétrarque, Boccace, Politien, Érasme, Bembo, l'Arioste, Scaliger ou Giordano Bruno ; les Français Théodore de Bèze ou Joachim Du Bellay ; les Anglais Thomas More ou John Owen ; puis Baudelaire, Rimbaud, Giovanni Pascoli et Pascal Quignard.Liste non exhaustive.

Sociologue, il a vécu comme les journalistes les grandes heures de cette révolution. N'étant pas soumis aux contraintes du quotidien, il a pris le temps de s'immerger dans l'Iran profond puis celui d'écrire. Son livre s'inscrit dans la tradition des récits de voyageurs qui ont jalonné l'histoire depuis l'antiquité. Témoignage de notre temps, son ton est moderne, son style nerveux. Avec Heuzé, Breton curieux, le voyage n'est jamais banal. Nous vivons la révolution de l'intérieur avec les opposants au Chah, intellectuels, médecins, ouvriers, mollahs, ayatollahs, nous suivons son évolution avec les Pasdarans, les Peschmergas, les "Fedayi e khalq" (Combattants du peuple), bref avec la riche mosaïque des hommes et des femmes qui composent la société iranienne. Nous partageons leurs repas et leurs débats, nous éprouvons leurs enthousiasmes et leurs désillusions, leurs certitudes et leurs doutes, leurs espérances toujours retrouvées." Paul Balta.

Où va l'Inde moderne" vise à faire le point sur l'évolution des tensions dans la "plus grande démocratie du monde", qui se trouve aussi être le second ensemble humain de la planète. L'une des thèses soutenues ici, c'est qu'il est difficile de comprendre la crise politique qui étreint le sous-continent si l'on met de côté le contexte social. Dans un pays où la nation s'est référée à la religion depuis les origines du nationalisme, les conflits politiques prennent par ailleurs un tour particulier. Le texte est focalisé sur certains niveaux de la crise politique et sociale : les émeutes entre hindous et musulmans, l'évolution de la démocratie, le problème de la laïcité, la montée du nationalisme hindou, les conflits régionaux à base ethnique et l'irruption des castes en politique à propos de l'affaire des quotas d'embauche. On a cherché à relier l'événement, et sa mise en scène vivante et détaillée, aux perspectives théoriques qu'il permet de mettre en valeur.