Je déménage

Une polyphonie s'orchestre ici selon des mouvements bien distincts : le premier consiste à envisager les " affinités électives " qui inspirent le cinéma de Rohmer - depuis sa filiation éprouvée avec Kleist, avec André Bazin, jusqu'à ses interprétations plus personnelles de Murnau ou de Jean Renoir (en passant par des coïncidences inattendues avec l'art d'un David Hockney...). Le second cercle est celui des études transversales, qui s'attachent à dégager la modernité du récit rohmérien à travers tous les manques qui le constituent ou les ambiguïtés du point de vue : une modernité à quoi se dérobent en même temps ses personnages, dans leur idéalisme amoureux et leur nostalgie d'une " nature humaine " devenue problématique. Autant d'éléments que précisent six analyses de films, tout en remontant vers un sous-texte métaphorique (dans Le Signe du Lion, dans L'Amour, l'après-midi), ou une re-présentation picturale et historique (dans L'Anglaise et le Duc). Enfin, une série d'entretiens dessine ce qu'on pourrait appeler " l'atelier d'Eric Rohmer " : qu'il s'agisse de production ou de montage, du recours au son direct, à la lumière naturelle ou aux essais vidéo, on y découvre une sorte de conspiration artisanale et familiale, sans exemple depuis Georges Méliès ou Marcel Pagnol - et où un certain ésotérisme dissimule une absolue liberté.

Résumé : " J'ai voulu que ce journal décrive à sa manière un désir de récit : celui qui m'a traversé pendant toute ma jeunesse. pendant toutes ces années ont je ne savais écrire que sur les oeuvres des antres ". Dans les années 1990. Noël Herpe, jeune critique. croise les fantômes du cinéma et de la littérature d'après-guerre. et fréquente l'avant-garde du moment. Il collectionne lectures. films. rencontres. psychanalyses et expériences des limites. Il écrit de nombreux articles pour la presse. mais aucun livre ni aucun film. En secret. il tient un journal où alternent mondanités parisiennes et amours platoniques. Malades en collants et nostalgie de l'enfance... Au début des années 2000. la mort de sou père vient mettre un point final à ce journal singulier et mélancolique. à la fois portrait de son auteur et reflet dune époque.

De Charles Bukowski à Philippe Sollers, de Marguerite Duras à Jean d?Ormesson, ce livre évoque, au gré de la mémoire, les très riches heures de l?émission Apostropheset ses grandes figures? Ce n?est pas pour autant un hommage nostalgique, ni une galerie de portraits.J?essaie surtout, en me souvenant des débats de Bernard Pivot écoutés alors religieusement (et redécouverts, des années après, dans les trésors de l?INA), de mesurer le travail de la littérature, l?évolution du jeune homme que j?étais face à des figures paternelles intimidantes, à la télé et dans ma vie. Comment se saisir de l?écriture ? C?est la question que posait Apostrophes, inlassablement, semaine après semaine - et que j?ai cherché, dans son ombre portée, à faire mienne.

Résumé : Ecrivain, cinéaste et historien du cinéma, Noël Herpe a été notamment commissaire en 2017, à la Cinémathèque française, de l'exposition consacrée au cinéaste Henri-Georges Clouzot (Le Corbeau, Quai des Orfèvres, Les Diaboliques...). A cette occasion, il a été amené à voyager dans toute la France, de Niort (ville natale de Clouzot) à Cancale (berceau de sa propre famille), en passant par Aix-en-Provence, Besançon ou Bergerac... C'est à un véritable état des lieux de la cinéphilie hexagonale qu'il nous convie dans Souvenirs-écran, mêlant à des souvenirs intimes, ou à des réminiscences de Clouzot, un regard volontiers mélancolique, caustique, drolatique, sur le " paysage culturel " d'aujourd'hui. Traversé par une passion persistante de la littérature (Mauriac, Gracq...) et du cinéma (de René Clair jusqu'à Rohmer), le récit s'ouvre en même temps à la diversité d'un pays où s'estompent les maîtres anciens.