L'imaginaire face au nazisme. Le cauchemar de fer

Vampires, spectres, morts-vivants, momies, monstres des temps perdus... Des tréfonds du monde et de la mémoire continuent de surgir des créatures qui viennent envahir notre espace mental. Leur éternelle renaissance semble accompagner les soubresauts de notre époque troublée. Pourquoi cc retour du refoulé? D'où viennent ces silhouettes aussi inquiétantes que familières? Pourquoi ne parvenons-nous pas â nous arracher aux jeux spatio-temporels du monde souterrain voués à une verticalité synonyme de menace, sinon d'anéantissement? Trouver des réponses oblige â recomposer la généalogie de cette verticalité en revisitant les sous-sols de la peur du siècle à nos jours. Il s'agit de voir comment le potentiel fabulateur de la paléontologie et rie l'archéologie a renoué un dialogue avec les ombres, ranimant des divinités jusque-là assoupies. Loin de tuer le fantastique, la science moderne, en "verticalisant" l'imaginaire, en exhumant tous les morts de l'Histoire, a réveillé ou réinventé les Anciens, les Ancêtres, les Etres des commencements mythiques. Les arts de l'imaginaire la littérature ou le cinéma, surtout sont l'écho permanent de cette résolution des esprits qui n'a pas réussi à disperser les ombres du gothique ni les angoisses du monde des profondeurs. Les morts sont de retour...

Résumé : * Pour chaque fiche, - la synthèse des connaissances à maîtriser, exigées par le référentiel : - un schéma-bilan pour retenir l'essentiel, - un entraînement sous la forme d'un QCM, accessible également sous la forme d'un code à flasher ou d'un lien mini, - des fiches de secourisme pour gérer les situations d'urgence. * Une préparation exhaustive au Bac : présentation de l'épreuve, conseils pour s'y préparer, 2 sujets complets et leur corrigé en version numérique (accessibles via un code à flasher et un lien mini) et toutes les méthodes d'analyse détaillées à mobiliser.

Résumé : Aujourd?hui triomphe une tendance baptisée "néogothique". Il s?agit d?un mouvement de fond, hérité de la tradition du roman "gothique"ou "romantisme noir" de la fin du XVIIIee et du début du XIXe siècle, privilégiant un type de décor ou de "mise en scène" qu?illustrent, entre autres, le château médiéval, l?abbaye, le cimetière ou la crypte - autant d?espaces clos et nocturnes où l?homme se trouve confronté à la terreur ou à l?horreur (Hoffmann, MR James, Wilkie Collins). Cet ouvrage porte sur l?évolution et la pérennité d?un genre qui continue de s?exprimer à travers d?autres modes de représentation, comme la peinture, le cinéma, la photographie. Il s?agit aussi de cerner les traits spécifiques de cette fiction : paysages, architectures, typologie des personnages, jeux narratifs, onirisme, écriture de l?excès, et de réexaminer le concept de "gothique" à la lumière de différents discours critiques. Ce phénomène spectaculaire ne se limite pas au monde anglosaxon et touche aussi bien le roman (Graham Masterton, Clive Barker, Chuck Palahniuk) que le cinéma (Tobe Hooper, David Lynch, Stanley Kubrick), la photographie (Misrach), la BD, la mode et la musique et contribue à l?hybridation des genres. Dans la sphère de la modernité culturelle, partout dans le monde se manifeste une peur de l?effondrement ou de l?inhumain. Le "néogothique" serait-il ce revenant qui permet de formuler l?indicible du cauchemar contemporain ?

La médecine fait rêver dans de multiples directions : de la mort soudainement éloignée jusqu’aux cauchemars du corps ouvert, de la figure bienveillante jusqu’à la profanation, de l’antalgique salvateur jusqu’à d’horribles supplices. Alors que le corps intérieur nous est obscur, la science-fiction, le fantastique, la Fantasy et l’horreur nous font découvrir des paysages du corps splendides, étonnants ou répugnants, mais toujours prenants. Pourquoi cette profusion de l’imaginaire médical ? Avec une médecine aujourd’hui rationnelle, on s’attendrait à la fin des passions imaginatives, mais au contraire la science médicale nouvelle a démultiplié les perspectives. La prolifération de l’imaginaire médical est naturelle, car la littérature et le cinéma aiment ses images fortes. Les effets de science sont aussi des effets de fiction et de merveilleux. Le lecteur comprendra l’intérêt de ce travail collectif (grâce au réseau CERLI), mais aussi notre humilité, car nous n’épuisons en rien la thématique.