Contes et légendes mythologiques

Biographie de l'auteur Véronique Genest, comédienne de théâtre et de cinéma et... pensionnaire de la télévision pendant 22 ans avec la série Julie Lescaut, qui s'est terminée le 23 janvier 2014 ! Son premier livre, 46/38 – Guerre et poids, édité chez Michel Lafon, a obtenu un beau succès (50 000 exemplaires vendus).

Elle s'appelle Guylaine Guy. Elle est québécoise. Elle a été la muse de Charles Trenet, qui l'a présentée comme sa fiancée. Elle a participé à la création d'une des plus célèbres comédies musicales de Cole Porter à Broadway et choisie par Louis Armstrong pour faire la première partie de son spectacle à l'Olympia de Paris, où il l'a sacrée " princesse du rythme ". Au bout d'un long et imprévisible périple, elle est venue se poser à Trouville, en Normandie, tandis que les ténèbres menaçaient d'engloutir son esprit et tous ses souvenirs. Pour nous raconter cette vie on ne peut plus romanesque, Catherine Genest a choisi d'écrire non pas une biographie, mais bel et bien un roman. Elle se glisse dans la peau de Guylaine Guy, elle emprunte sa voix. Elle nous parle de son enfance à Montréal, de l'école de jeu et de chant de sa mère, elle-même artiste aux ambitions déçues. Elle nous fait revivre ses débuts dans les années 1950, dès la fin de l'adolescence, dans les cabarets du Red Light, dont le fameux Faisan Doré, repaire de la pègre. Ses passages au El Morocco, son pendant anglophone, où on insiste pour la présenter comme une pure Parisienne, mais où au moins elle a le bonheur d'improviser avec Oscar Peterson et tous ces fabuleux jazzmen qui y sont également invités. Et puis Paris, New York, et le monde entier, où son tour de chant l'a fait monter sur les mêmes scènes que les plus grandes, les Dietrich, les Piaf, aussi bien à Rio qu'à Istanbul. La Princesse du rythme témoigne du combat d'une femme dans un domaine encore farouchement régenté par les hommes. Son combat contre la malhonnêteté des impresarios, contre la solitude de l'artiste à qui on demande de tout sacrifier, contre l'impitoyable machine du showbiz qui dévore les talents et les vies. C'est un fascinant tableau du monde du music-hall de l'aprèsguerre, aussi bien en France qu'au Québec. Mais c'est surtout, grâce à l'art de la romancière, le portrait d'une femme au tempérament de feu, qui saisit la vie à brasle- corps, poussée par ce besoin irrésistible de créer, quelle que soit la forme artistique.

De nombreux évènements des dernières années ont rappelé avec fracas ce que certains ont appelé le "retour de la souveraineté". Pandémie, immigration, guerres civiles, luttes territoriales ou montée des populismes sont autant d'enjeux qui rappellent que la souveraineté n'est pas un objet politique du passé. La souveraineté fait ainsi l'objet d'un intérêt scientifique et politique renouvelé dans un contexte où l'espace national est de plus en plus revendiqué, mais également de plus en plus contesté. Sur le plan scientifique, le concept de souveraineté fait également débat dans sa capacité à rendre compte, ou non, des modes d'organisation sociale et politique actuels. Sur le plan politique, ce concept fait aussi controverse entre ceux pour qui il sert à fédérer l'opposition au processus de mondialisation et ceux pour qui son usage est signe d'archaïsme, voire de violence politique. Ces multiples controverses renvoient à plusieurs questions explorées clans cet ouvrage : La souveraineté constitue-t-elle un absolu de l'organisation politique ou est-elle une simple catégorie historique ou contextuelle ? Son statut est-il indissolublement lié à l'Etat ou la rencontre de la souveraineté et de l'Etat est-elle conjoncturelle ? Pour tenter de répondre à ces questions et pour en poser de nouvelles, cet ouvrage entend étudier la notion de souveraineté dans sa relation avec les différentes conceptions du pouvoir ainsi que les différentes formes de communauté politique. Pour cela, il donne une large place aux approches interdisciplinaires et comparatives tant historiques que spatiales.