L'arme la plus meurtrière. Affaire Matzneff : le silence imposé

Grâce à la magie qui coule dans ses veines, la jeune Melke sait se rendre invisible. Un don partagé par son frère Hantje et qui ferait d'eux des voleurs hors pair, s'ils n'avaient renoncé à cet héritage et refusé de devenir de véritables " spectres " s'enrichissant grâce à des larcins faciles. Pourtant, un matin, Hantje a franchi l'interdit. Tandis qu'il dérobait les trésors des salamandres, cruelles créatures avides d'or et de pierreries, il s'est fait capturer. En échange de la liberté de son frère, Melke doit à son tour enfreindre sa promesse et voler pour le compte des salamandres un collier détenu par les descendants d'une famille autrefois fière et puissante. Mais ce faisant, elle déchaîne sur eux une horrible malédiction. Un insupportable dilemme commence alors pour Melke, tiraillée entre la vie de son frère et celle des gens qu'elle doit condamner pour le sauver... Bragelonne 10 ans ? 10 romans ? 10 euros En 2010, les éditions Bragelonne ont fêté le dixième anniversaire de leur création. A l'origine, une petite bande de copains, des bouts de ficelle, les moyens du bord et beaucoup de passion. La maison est très rapidement devenue le premier éditeur francophone de littératures de l'imaginaire grâce au soutien des libraires et à la ferveur de centaines de milliers de lecteurs en France, en Belgique, en Suisse, au Québec... et ailleurs. Grâce à vous ! Grâce aussi à des auteurs et à leurs agents qui nous ont fait confiance à un moment où nous avions encore tout à prouver. A vous, à eux, merci, merci du fond du coeur. Pour les dix ans, nous avons fêté cet événement avec une opération qui a connu un immense succès. Aussi avons-nous décidé de la réitérer : une édition spéciale ? unique en son genre et à tirage limité ? de dix romans-phares publiés durant nos premières années d'existence, au prix exceptionnel de 10 euros pour qu'ils puissent être partagés par le plus grand nombre. Les anniversaires, c'est encore mieux quand on les fête plusieurs fois. Avis aux collectionneurs ! Sélection 2017 : Robert E. Howard : Solomon Kane Gudule : La Ménopause des fées Terry Goodkind : Dette d'os David Gemmell : Loup blanc Simon R. Green : Nightside Kristen Britain : Cavalier Vert Markus Heitz : La Revanche des Nains Samuel R. Delany : Chants de l'espace Emily Gee : La Voleuse sans ombre Alexandre Malagoli : Genesia

Depending on the phases of the moon, Ephraim, antihero of this caustic, exuberant novel, changes from a meek Amish lad into a hideous, foul-smelling werewolf with a taste for Satanic thrash-metal and an uncanny resemblance to Richard Nixon. Pursued by a cynical reporter, a sympathetic boxing coach with a mysterious past and a horde of vigilantes, Ephraim rampages through the barns and cornfields of the Pennsylvania Dutch countryside, as well as the exurban subdivisions and Sprawl-Marts that are gnawing away at it. As he lopes toward a prophesied Halloween bloodbath, his howl gives voice to the hidden violence and sexual transgressions of the orderly, pacifist Amish, the "hedonic enchantments" with which consumer culture seduces the young and deranges settled communities, or perhaps an anarchic devilry that neither traditional religion nor modern capitalism can tame. This is familiar teen-werewolf territory, but Egolf, who committed suicide earlier this year, infuses it with deadpan wit and sardonic social satire, both sympathizing with and lampooning the Amish resistance—and occasional surrender—to the corruption of "English" society. Like Stephen King, Egolf (Lord of the Barnyard) pokes the dark, squalid underbelly of smalltown life, but adds an edge of punk derision. Although Egolf's climax plunges into lurid melodrama, he delivers a smart, stylish supernatural fable with an infectious bite. (Jan.) Copyright © Reed Business Information, a division of Reed Elsevier Inc. All rights reserved.

Owen Brynmor ne comptait plus retourner dans la Pennsylvanie profonde de son enfance, pays provincial et rétrograde partagé entre "Habits rouges" et "Bataves", autrement dit entre beaufs américains et amish rigoristes. Mais à peine engagé comme reporter au journal local, il décroche un scoop: le retour du Démon de Blue Bail, cette bête mystérieuse qui jadis ravagea la région. À moins qu'il ne s'agisse d'un canular... Or, si son enquête l'amène à exhumer la légende du Kornwolf, ce loup-garou qui hanta l'Europe du dix-septième siècle, elle croise aussi, à chaque pas, la trajectoire d'Ephraim Bontrager, un orphelin muet qui vit en marge de sa communauté religieuse. Mais où s'incarne vraiment le Mal? Dans un monstre quelconque, ou parmi les humains qui le pourchassent? Dans ce dernier roman, Tristan Egolf renoue avec la veine truculente et enragée du Seigneur des porcheries. Tout en pastichant la littérature fantastique, il manifeste une verve gourmande et une énergie langagière de tous les instants pour offrir une peinture vengeresse d'une Amérique dégénérée, dont seuls les parias méritent d'être sauvés. On n'est pas près d'oublier la puissance visionnaire de cette écriture torrentielle. Biographie de l'auteur Né en 1971 en Pennsylvanie, Tristan Egolf avait fait irruption sur la scène littéraire en 1998 avec Le seigneur des porcheries, publié d'abord en France. Ce premier roman fulgurant fut suivi du méconnu Jupons et violons. Kornwolf était sur le point de paraître lorsque Tristan Egolf a choisi de mettre fin à ses jours, en 2005.

La première partie de Solo, « Life », nous raconte la vie d?Ulrich, homme ordinaire, voire médiocre, qui semble condamné à échouer dans tout ce qu?il entreprend. Né d?un couple bourgeois du Sofia des années 1910, son goût pour le violon est vite étouffé par un père tyrannique. Ulrich se prend alors de passion pour la chimie, qu?il part étudier à Berlin. Persuadé qu?un destin grandiose lui est réservé, il déchante lorsqu?il est contraint de rentrer en Bulgarie pour s?occuper de ses parents ruinés. Ulrich renoue alors avec son grand ami Boris, un violoniste virtuose issu d?une grande famille, et qui fraye avec les milieux communistes. Mais c?est le fascisme qui menace alors le pays, et Boris est rapidement arrêté et exécuté pour sédition. Quelques années plus tard, Ulrich retrouve à nouveau la famille de Boris à travers Magdalena, sa soeur, qu?il épouse et avec qui il a un fils. Mais le métier d?Ulrich ne permet pas de subvenir aux besoins luxueux de la jeune femme, qui, au bout de quelques années, le quitte pour un riche pasteur protestant. Ulrich n?aura plus jamais de nouvelles de sa femme et de son fils: une fois de plus, tout ce qu?il a aimé lui est arraché. La fin de cette partie décrit la vie de plus en plus effilochée d?Ulrich, devenu un employé modèle dans une entreprise de chimie, traversant le siècle en spectateur d?un pays en proie à des bouleversements constants. La deuxième partie, « Daydreams », est un saisissant contrepoint à ce récit morne et plombant d?une vie ratée: elle évoque, sous forme d?un entrelacs de récits, les « rêves éveillés » de ce triste personnage qui compense dans l?imaginaire la monotonie de son quotidien. On découvre alors, en Géorgie, Irakli et sa soeur Khatuna, une jeune beauté à l?ambition sans limites, qui parvient à se faire épouser par un célébrissime milliardaire. Lors de l?assassinat de celui-ci, Khatuna et son frère s?envolent pour New York, où ils sont recueillis par Plastic Munari, un producteur de musique. Leur destin va croiser celui de Boris, un autre virtuose du violon élevé dans la misère en Bulgarie, mais qui, découvert par Plastic, va devenir une superstar. Le récit décrit l?attachement maladif et tragique du fragile Irakli pour ce fascinant Boris, et la relation houleuse de Khatuna et Plastic. La fin du roman, qui voit revenir le personnage d?Ulrich, emprunte au genre du réalisme magique pour entremêler différents niveaux de réalité et offrir au lecteur une forme de fin alternative. Rana Dasgupta tisse des liens subtils entre les récits que s?invente son personnage et sa vie « réelle », au point de semer le doute: à quoi, finalement, doit-on croire? L?auteur, avec virtuosité mais sans ostentation, nous rappelle que toute fiction est de l?ordre du croire, et célèbre avec nous cette jouissance gratuite qu?il y a à raconter, et à lire, une histoire. Traduit de l?anglais (Inde) par Francesca Gee.