A nous deux la mode

La collection de sièges du Mobilier national est exceptionnelle à plus d'un titre. Son origine d'abord, car elle est le fruit de la volonté de Louis XIV de créer un Garde-Meuble de la Couronne, institution qui subsistera jusqu'à la chute de la monarchie en 1792. Son développement ensuite, car elle est issue des commandes d'Etat depuis les ventes révolutionnaires de la Convention et du Directoire. Toutes les résidences de Napoléon Ier ont été remeublées par le Garde-Meuble impérial. Cette politique d'acquisitions et de mécénat d'Etat s'est prolongée sous Louis-Philippe et Napoléon III, puis jusqu'à nos jours, avec en particulier la constitution en 1964 de l'Atelier de Recherche et de Création (ARC). Cette collection abondante et historique, qui s'étend du Roi-Soleil à la tribune du 14 juillet en passant par Marie-Antoinette et Napoléon Ier, garante par son origine de l'authenticité en matière de siège, mérite d'être présentée au public et de faire l'objet d'un catalogue raisonné dont voici le premier volume. Les éclairages donnés par les différents auteurs, parmi lesquels figure le concepteur d'espaces Jacques Garcia, scénographe de l'exposition, constituent un apport notable à la connaissance du siège et de sa signification au sein des sociétés qui l'ont vu naître.

Tout à la fois décontenancés et fascinés par le nouveau visage offert par le Front national depuis l'accession de Marine Le Pen à sa tête, les analystes ont inventé une nouvelle gomme magique : la "dédiabolisation". Une "heureuse" évolution de l'organisation fondée en 1972 par Le Pen père et composée à l'origine d'anciens collabos, de vétérans de la division SS française Charlemagne, de tueurs de l'OAS et des nervis d'Ordre nouveau serait en cours. Cependant, pour quiconque s'aventure dans les coulisses du Front national, étudie ses discours, écoute ses dirigeants et observe ses activités, cette mutation s'inscrit dans la même matrice idéologique qui avait présidé à sa fondation. Derrière le discours policé, le Front national reste un parti racialiste et hostile aux libertés démocratiques. Pour autant, nul ne peut le nier, le Front national d'aujourd'hui ne ressemble pas à celui d'hier. Pour comprendre les continuités et les ruptures, Jean-Paul Gautier examine le 14e congrès de ce parti (2011), s'arrête sur la composition des équipes qui gravitent autour de la présidente et scrute leur formation idéologique et leurs écrits. Il passe ensuite au crible le programme du parti issu du congrès de Lyon (2014) que l'auteur qualifie de "programme national et social", de "programme caméléon". Un livre indispensable qui permet un décryptage clair du Front national d'aujourd'hui afin de ne pas se laisser abuser, entre autres, par ses discours démagogiques sur la question sociale ou sur la laïcité.

Le mouvement lepéniste reste un phénomène politique sur lequel de nombreux commentateurs se perdent en conjectures embrouillées. Réexaminer l'histoire des extrêmes droites est donc essentiel pour éclaircir les racines politiques du lepénisme. Des lendemains de la Libération à nos jours, les extrêmes droites ont parcouru un long chemin avant de s'inscrire durablement dans le paysage politique français. L'extrême droite n'est ni unique ni homogène, pas plus qu'elle n'est une droite qui surenchérit sur les valeurs de la droite classique. Catholiques intégristes, païens, antisémites, monarchistes, anciens collabos, activistes de l'Algérie française, terroristes de l'OAS, anticommunistes forcenés, racistes biologiques, partisans de l'apartheid, ultralibéraux, social-nationalistes et bien d'autres encore se croisent, s'entrechoquent et cohabitent. Jean-Paul Gautier scande en trois périodes l'histoire des extrêmes droites depuis l'après-guerre : 1, De 1945 à la guerre d'Algérie, les chemins du redressement (1945-1968) ; 2, La reconstruction idéologique et l'activisme violent (1969-1974) ; 3, L'unification partielle des extrêmes droites avec la construction et la montée du Front national (1974 à nos jours). Un livre essentiel pour comprendre les méandres d'un courant politique multiforme qui monte à l'assaut du pouvoir.

Résumé : Claude Brouet a consacré sa vie à la mode. Et la mode, elle, l'a depuis longtemps consacrée " grande Dame ", voire " papesse " de la profession. son parcours l'a conduite des salons Haute-Couture où travaillait sa mère, a directrice du style d'Hermès, puis à la direction mode des deux plus grands magazines féminins de l'après-guerre, et Marie-Claire. Claude Brouet a consacré sa vie à la mode. Et la mode, elle, l'a depuis longtemps consacrée " grande Dame ", voire " papesse " de la profession. Le fait est que son exceptionnel parcours l'a conduite des salons Haute-Couture (Chanel, Elsa Schiaparelli, Fath) où travaillait sa mère, jusqu'au rôle de directrice du style d'Hermès, en passant par la direction mode des deux plus grands magazines féminins de l'après-guerre, Elle puis Marie-Claire. Désireuse de transmettre, elle fait revivre ici un demi-siècle de style, époque exceptionnelle qui vit démarrer, puis s'affirmer les plus grands créateurs français, exploser le prêt-à-porter et révolutionner le vêtement comme l'allure des femmes. Un temps également où la presse féminine, au faîte de son indépendance tenait un rôle majeur et quasi exclusif en terme d'information et de prescription. Connue pour son immense culture du vêtement, reconnue pour son goût très sûr en matière d'élégance et d'épure, Claude Brouet évoque à coup de souvenirs, d'anecdotes, d'images fortes, de réflexions, de gestes choisis, de mots toujours précis et d'un esprit formidablement vivace cinquante années de chic à Paris, côté papier glacé aussi bien que côté coulisses. Enthousiasmé par ce projet, Jean-Paul Gaultier, l'un de ses " fans ", a quant à lui accepté d'en rédiger la préface. DES IMAGES ICONIQUES : Claude Brouet s'est replongée dans les archives des magazines Elle et Marie-Claire pour retrouver des photographies emblématiques : elles sont signées Helmut Newton, Eric Boman, Guy Bourdin, Fouli Elia, Hans Feurer, Steve Hiett, Saul Leiter, Peter Lindbergh, Sarah Moon, Christian Moser, Paolo Roversi, Sacha, Jeanloup Sieff, etc. UNE MISE EN PAGE DE CHOIX : Directeur artistique de légende, notamment au magazine Elle qu'il habille d'énergie et de modernité graphiques dés les années 50 et 60, Peter Knapp, proche complice de Claude Brouet orchestre la mise en page du livre. Tout à la fois chronologique - Les années ELLE, les années MARIE CLAIRE, les années HERMES- l'ouvrage se veut résolument vivant, récit à la première personne constitué d'une multitude de paragraphes.