Ces parents qui vivent à travers moi. Les enfants des guerres

Résumé : L'auteur de ce journal est né en 1881. " Il était marchand de tableaux, fils de marchand de tableaux, témoin des changements révolutionnaires qui, dès la découverte de Cézanne, virent s'imposer de par le monde une conception de l'art tout à fait nouvelle. " René Gimpel avait hérité d'une approche traditionnelle de la peinture et il manifesta toujours une préférence pour les grands maîtres français du xviiie siècle, notamment Chardin. Mais cela ne l'empêcha pas de reconnaître le génie, même sous le masque d'un style nouveau : Braque, à ses yeux, avait atteint la même perfection. Issu d'une famille qui avait fui l'Alsace, scandalisée par les termes du traité de 1871, il était lui aussi animé par cet esprit de révolte qui le conduisit à s'enrôler, comme ses trois fils, dans la Résistance. Interné par Vichy, puis arrêté par les Allemands, il fut déporté à Neuengamme où il mourut en janvier 1945, ayant préparé ses codétenus à la Libération en leur enseignant l'anglais à travers des promenades virtuelles dans les grands musées du monde. René Gimpel commence à écrire en 1918. " L'intérêt de l'ouvrage est bien souvent au-delà de la petite histoire ou de l'anecdote. René Gimpel lui-même savait voir et regarder. Il a le sens du trait ; son oeil est d'un caricaturiste et son Journal se remplit ainsi d'esquisses très personnelles. Il a tout su, tout vu de la peinture pendant quarante ans " , naviguant entre l'Amérique et l'Europe, contribuant à bâtir outre-Atlantique les plus grandes collections : celles de Frick, des Rockefeller, des Rothschild, de Ford, de J. -P. Morgan... Il côtoie les artistes Braque, Mary Cassatt, Forain dont il rapporte les bons mots, Marie Laurencin, Matisse, Monet, Picasso, le vieux Renoir qu'il décrit peignant avec des pinceaux attachés au bout de ses bras, Soutine, Utrillo ; mais aussi les marchands : Joe Duveen, son beau-frère, Durand-Ruel, Paul Rosenberg, Nathan Wildenstein dont il fut l'associé, Ambroise Vollard... Il croise critiques et écrivains, Apollinaire, Berenson, et surtout Marcel Proust qu'il rencontra, dès 1907, à Cabourg, où ils séjournaient dans le même hôtel. Leur passion commune pour Vermeer les lia d'une profonde amitié.

Divisé en dix chapitres, cet ouvrage se propose de remonter le temps et d'établir une synthèse de 5 000 ans d'architecture. Débutant avec l'Antiquité et les débuts du christianisme, il s'attache ensuite à l'islam, au roman, au gothique, à la Renaissance, au baroque et au rocaille, au classicisme ; puis, pour la seconde moitié du Me siècle, à l'historicisme ; le XXe siècle étant étudié en deux parties. Une chronologie à chaque début de séquence permet de situer les dates essentielles. Des schémas et des plans donnent une vision plus technique de certains bâtiments. Enfin, de très nombreuses illustrations donnent à voir l'évolution des styles. Elles sont accompagnées de légendes développées qui constituent un second niveau de lecture à la fois agréable et instructif. Cet ouvrage a le mérite de faire l'inventaire des grands courants architecturaux mondiaux et constitue par conséquent une introduction idéale pour tout néophyte. Un glossaire et un index des architectes cités complètent l'ouvrage.

Ce livre trouve son origine dans une colère suivie d'une interrogation, celle de l'auteure devant ce qu'a été sa problématique à aborder en analyse la Shoah et sa position d'enfant de survivants. Cette constatation s'est nourrie de celles de nombreux survivants et de leur famille. Pourquoi n'ont-ils pas pu avoir accès à la psychanalyse ? Et s'ils ont consulté, d'ou vient ce silence autour de la Shoah ? Pourquoi cette difficulté de rencontre entre eux et les analystes ? Ce livre théorise vingt années d'expérience clinique auprès des survivants et de leurs familles. Il questionne, dans ce cadre, les limites de la psychanalyse à l'écoute des récits de la Shoah, et de ses outils traditionnels, comme l'interprétation et le refoulement. Il traverse la notion de traumatisme pour en dégager la spécificité et décrire les conséquences de ces expériences extrêmes sur la psyché du patient. L'auteure confronte, au travers de cas cliniques et d'entretiens avec des analystes, la psychanalyse face à l'effacement des noms.