La grande mêlée

Résumé : Pour faire un bon papier, les reporters sont toujours prêts à courir les risques les plus inattendus. Le journaliste Johnny Barett se fait passer pour fou afin d'être admis dans un hôpital psychiatrique où il tentera d'élucider le mystère d'un assassinat demeuré impuni. Cette histoire, il ne va pas se contenter de l'écrire. Il va la vivre. Dépêchez-vous de la vivre avec lui !

Résumé : Roman épistolaire construit à rebours, ce récit relate le mariage d'Ingrid et de Gil Coleman, son professeur de littérature, de vingt ans son aîné. Quinze ans plus tard, Ingrid, lassée des absences répétées de son mari, disparaît, laissant une série de lettres dans lesquelles elle revient sur l'histoire de son mariage. Une finesse et une subtilité inouïes. Un livre qui interroge toutes les facettes de l'amour. Olivia de Lamberterie, Télématin. Une justesse et une maîtrise surprenantes. Des thèmes à la fois universels et intimes qui ébranlent. Laurence Caracalla, Le Figaro magazine. Un dispositif narratif d'une efficacité redoutable. Véronique Cassarin-Grand, L'Obs. La délicatesse psychologique dont fait preuve la romancière n'a d'égal que son talent de paysagiste, qu'elle s'attache à dépeindre la clarté de l'air estival ou l'effervescence brouillonne d'une tempête. Nathalie Crom, Télérama. Traduit de l'anglais par Mathilde Bach

Six mois avant sa mort à Budapest, Tim Fuller s'est tourné vers sa fille : "Je vais te confier le secret de la vie à présent, au cas où je passe l'arme à gauche sans prévenir". Il a alors allumé sa pipe et caressé la tête de son chien Harry. "Alors ? " a-t-elle dit. "Honnêtement, Bobo, aucune idée ne me vient à l'esprit", a-t-il répondu assez surpris. Ainsi commence l'histoire inoubliable de Tim Fuller, le père de l'auteure, un mouton noir anglais qui s'est exilé en Rhodésie où il a combattu dans la guerre avant de s'établir en Zambie dans une plantation de bananiers. Un homme qui préférait le chaos à la routine, se réjouir des promesses de la vie au lieu de se complaire dans le regret, qui n'avait pas peur de se perdre mais redoutait l'ennui. Maintenant qu'il n'est plus, l'auteure et sa mère dispersent ses cendres au pied du baobab rose au bout de leur ferme africaine et affrontent son absence écrasante. Le résultat est un récit débordant de joie, de vitalité, de résistance dans lequel Alexandra Fuller intériorise les leçons de son père avec un regard lucide et célèbre la mémoire d'un homme qui dévorait la vie à pleines dents. Traduit de l'anglais par Anne Rabinovitch

Appelez un médecin, elle vivra", dit Barry Sullivan froidement, alors qu'il vient de tirer sur la femme qu'il aime. Dans le scénario original, Barbara Stanwyck mourait sur le coup. Samuel Fuller (1912-1997) a subi la censure d'Hollywood. Pour ce film, Quarante tueurs, mais aussi bien d'autres, parmi les plus grands du cinéma. Les anecdotes valent d'être relatées, quand elles servent l'histoire du 7e art. Mais l'autobiographie de Samuel Fuller est plus que cela puisqu'elle est à elle seule une Histoire du XXe siècle. Au moment de la crise de 1929, ce fils d'immigrants juifs est le plus jeune journaliste de New York affecté aux affaires criminelles. Il écrit ensuite des romans inspirés de faits d'actualité, tel Burn, Baby, Burn, puis des scénarios pour le cinéma. En 1941, il s'enrôle dans la Ire division d'Infanterie, la Big Red One. De l'Afrique du Nord à la Sicile, des plages de Normandie jusqu'en Allemagne, Fuller livre une véritable et bouleversante leçon d'histoire. Cet anticonformiste fait ensuite une entrée fracassante dans le cinéma, avec J'ai tué Jesse James, Le Port de la drogue, Les Bas-fonds new-yorkais ou encore Shock Corridor, tandis que l'expérience éprouvante de la guerre donnera lieu à l'un de ses plus grands films, Au-delà de la gloire. Des premières images qu'il ait filmées - la libération du camp de Falkenau - jusqu'à sa dernière réalisation pour le cinéma, Sans espoir de retour, Fuller témoigne des difficultés qu'il rencontre pour défendre une vision personnelle, dévoile les dessous d'Hollywood, les amitiés qu'il noue, aussi bien avec les grands producteurs des années 1950 qu'avec de jeunes cinéastes comme Martin Scorsese, Jim Jarmusch ou Quentin Tarantino. À Park Row, la mecque du journalisme dans le New York des années 20 mais aussi à Paris, alors qu'émerge la Nouvelle vague, Fuller a été à la fois un acteur et un témoin de ce qu'a incarné le "rêve américain". Intime, rocambolesque, émouvant, incontournable, Un troisième visage est la dernière histoire qu'il ait racontée, où il ne se départit jamais de son souci de la vérité, de sa liberté de ton, ni de son cigare.