Lady Hunt

Toni Servillo est un acteur total : il mène une double vie entre cinéma et théâtre, aussi épris de mise en scène que de son propre jeu. Alter ego du cinéaste Paolo Sorrentino, ils ont tourné ensemble de grands succès comme Il Divo, récompensé au Festival de Cannes ou encore La Grande Bellezza, oscarisé Meilleur Film étranger en 2014. La carrière de Toni Servillo est jalonnée de rôles très différents mais toujours ancrés dans l'histoire de l'Italie, lui conférant une place centrale dans le cinéma italien actuel. Depuis la fin de la "comédie à l'italienne", dans les années 1970, le public français a souvent enterré, à tort, le cinéma italien. Or voilà que renaît l'un de ses "monstres", qui en réactive la fonction originelle : montrer et avertir. Et que nous montre le monstre Servillo ?

Résumé : A travers les tribulations d'une jeune physicienne spécialiste du brouillard (séisme au Japon, déchéance soudaine de son puissant père pris dans un scandale financier, divorce sentimental et professionnel), une exploration de l'expérience du vertige et du phénomène de l'impesanteur, métaphores possibles et probables pour l'état du monde contemporain. En d'autres mots : funambulisme et spéléologie. "Je rêve un roman doué d'ubiquité" confie l'auteur de Lady Hunt.

Résumé : Auprès d'une mère inaccessible, visage d'Anna Magnani dissimulé derrière la fumée bleue d'une Gitane, un souvenir en noir et blanc est soudain convoqué puis diffracté par celui, lumineux, puissant et généreux des étés passés dans l'île volcanique. Dans une langue habitée, ample, puissante de tragédie et de modernité mêlées, se déploie la géographie des origines, l'héritage choisi par les enfants de l'exil.

Petite déjà, Emmanuelle portait un chemisier Cacharel en liberty dont les pointes du col percent encore le coeur de L., vingt ans plus tard. Petite déjà, L. semblait vivre son enfance à travers celle de son amie, en spectatrice attentive, discrète, ultrasensible. Nul frôlement surpris de loin dans les ombres floutées de la grande maison de la vallée de Chevreuse, siège de secrets tus où elle n?était qu?invitée de passage, ne lui a échappé. Il n?est pas de silence, complice ou contrit, flottant entre les parents d?Emmanuelle ou entre l?enfant et sa mère, qui ne résonne encore à son oreille. De cette vie voisine, elle n?a rien raté, sinon les vingt années qui viennent de s?écouler, passées à rater un peu la sienne mais comme on manque un train. C?est dans le train, justement, celui qui l?entraîne vers les retrouvailles inattendues, inespérées, avec Emmanuelle, que la jeune femme devenue mère d?un petit garçon à moitié italien réorganise aujourd?hui ce passé ébréché, dans le reflet des vitres brouillé par le paysage, qui toujours peut en cacher un autre. Roman historique de l?instant, Inverno commence comme un polar, fait mine parfois de taquiner le mélo et dessine en condensé, sans en avoir l?air, comme les enfants tracent des visages dans la condensation sur les vitres des trains (toujours les trains), le destin de trois générations de femmes. Dans un geste esthétique à la grâce inquiétante, l?auteur tisse une structure en lanterne magique, qui bouleverse la chronologie pour mieux saisir la vérité d?un soupir, la blessure d?un regard, le tressaillement d?un coeur. Avec une délicatesse et une justesse rares, Hélène Frappat explore la position du témoin qui surprend chacun à la lisière de soi, au bord des autres. Objet littéraire singulier, cinégénique et musical, Inverno effeuille les mystères de la mémoire et fredonne la dissonance des émotions, sur l?air d?une fugue où la nostalgie n?est jamais dénuée de violence.