Mademoiselle V.

Des femmes sans tête, il n'en manque pas, dans ce roman de Jean-Baptiste Evette. Il y a d'abord celle d'Anne de Barbançon, au XVIe siècle, (qui occupe une large place dans le roman), retrouvée mystérieusement décapitée dans sa chambre. Destin tragique que celui de cette huguenote, passant les mailles non moins tragiques de la Saint-Barthélemy, mariée au prévôt de Paris, enfermée, puis en cavale et réfugiée avant d'être assassinée. Il y a aussi les deux femmes retrouvées mortes, décapitées. Le héros (ou plutôt l'antihéros), Apollon Lepic, simple accompagnateur de touristes dans les cars et féru d'histoire, de Rue de la femme sans tête va croiser bien malgré lui l'assassin. Pour la première femme, Anne de Barbançon, Apollon va tenter de retrouver dans l'Histoire, à la manière d'un enquêteur privé, les mystères de sa fin tragique, fouillant archives et bibliothèques, en une quête obsessionnelle, hallucinée et hallucinante. Les deux autres femmes décapitées surgissent dans le présent, dans le quotidien d'Apollon, comme un écho du passé, renforçant l'inquiétude croissante et tenace dans une atmosphère étrange. Récit qui tient à la fois du roman historique et du polar, Rue de la femme sans tête, baroque flamboyant, étonnant mélange de caractères, s'affirme comme un subtil ballet d'intrigues. Un ballet réussi. --Céline Darner

Après la séparation des ses parents, Charles, surnommé Char, emménage avec sa mère et sa soeur Jazz dans une petite ville de Normandie. Mais un phénomène inexplicable et effrayant perturbe leur nouvelle vie: Jazz prétend être harcelée par le fantôme d'une enfant morte. Hallucination? Vraie revenante? Passionné de cinéma fantastique, Char décide de mener l'enquête. Caméra au poing, il se lance à la poursuite de l'enfantôme.

Résumé : Mystères de Londres ? Comme au titre de cette saga criminelle que Féval imaginait, peuplant la cité londonienne de formes inquiétantes et terribles. Le mythe fantastique de Londres est bien ancré dans les imaginaires contemporains depuis le gothique victorien, les errances nocturnes de Jack l'éventreur et de Sherlock Holmes, celle de Mister Hyde ou de Dracula, il se répercute dans un ample réseau de réécritures et d'images qui voient dans ses motifs et ses figures privilégiés un théâtre fictionnel où se représentent les contradictions des groupes sociaux, des désirs privés et des formes les plus outrées de l'inégalité née du monde de la marchandise et du commerce. Brume et bas-fonds, East End et Mayfair, ordre edwardien et refoulement victorien contribuent à faire des bords de la Tamise un lieu fantastique majeur dans l'imaginaire européen. Cette livraison d'Otrante entend arpenter ce lieu essentiel en empruntant aussi bien le chemin des références fondamentales (Hogarth, Dickens, Mayhew) que le lacis de ses écritures policières et fantastiques (Stevenson, Stoker, Machen, Conan Doyle) tout en débusquant certaines configurations contemporaines (Rushdie ou Sebald). Mais ce parcours est aussi un ensemble d'images et de fictions, de voix d'écrivains, par le jeu de textes oubliés ou de paroles récentes que l'on voudra solliciter par l'illustration et l'entretien (Evette, Naugrette) ou grâce à une fiction inédite de Adam Thorpe. C'est également au cinéma, en Amérique comme en Europe, que les représentations de Londres ont dessiné un paysage fantastique spécifique, des reconstructions des studios de la Universal et de la Hammer jusqu'au renouveau du cinéma de genre anglais qui livre la cité à l'invasion des zombies, de la catastrophe virale et écologique.