TEMPS RETROUVE OU FIN D MONDE

L'un des signes distinctifs du XXe siècle est l'émancipation du silence dans l'écriture, le désir de comprendre l'écriture hors de la domination du logos. Il y va d'une métamorphose du silence dans l'écriture du XXe siècle et d'une métamorphose de l'écriture du XXe siècle par la densité nouvelle du silence. L'enjeu est celui d'une critique de l'écriture par le silence en vue d'une façon neuve de penser l'écriture. Cette recherche engage une tentative de définition de l'écriture au XXe siècle en termes de tension entre le mot et le silence. Les questions soumises au travail collectif sont nombreuses: quelle est l'origine (ontologique, métaphysique, historique) de l'ascendant du silence dans l'écriture du XXe siècle? Quelle est la nature et la fonction de ce silence? Pourquoi le silence tend-il à être, au XXe siècle, une limite à laquelle l'écrire ne cesse de se heurter et de se mesurer? En quoi la question du silence pose-t-elle celle de la légitimité de l'écriture au XXe siècle? Comment le silence s'incarne-t-il dans la matière verbale? Une architecture bâtie en fonction des genres littéraires a paru la plus apte à mettre en relief la remarquable polysémie du silence inentendue jusque-là: est tour à tour étudié l'échange de substance entre roman et silence, théâtre et silence, poésie et silence. L'élargissement de la réflexion à la musique et à la danse s'impose de lui-même tant le silence acquiert au XXe siècle une valeur et une fécondité musicales et chorégraphiques fondamentales. S'impose aussi l'élargissement de la recherche au cinéma qui est indissociable d'une exploration des possibles du silence.

En 1904, Marcel Proust publie au Mercure de France une traduction de La Bible d'Amiens de John Ruskin. Cette entreprise précède et annonce la conception d'A la recherche du temps perdu. Ruskin (1819-1900) célèbre la cathédrale d'Amiens en une sorte de guide où il précise ses conceptions esthétiques. Dans sa version française, devenue recréation, ce livre étrange et foisonnant nous introduit au c?ur même du laboratoire proustien. Plusieurs thèmes propres à la Recherche s'y retrouvent: la mémoire involontaire, l'incarnation du Beau dans l'Histoire... A travers sa magistrale préface, sa traduction et ses notes, Proust, maître du jeu et futur Narrateur, s'impose comme une personnalité nouvelle dans les lettres françaises: le critique devient créateur.II est temps de redécouvrir cet ensemble si célèbre et pourtant méconnu, accompagné d'un appareil de notes inédit qui rattache pleinement cette oeuvre aux études proustiennes. Un cahier-photos présentant le contexte d'élaboration de cette traduction (entourage de Proust, illustrations de Ruskin...) enrichit l'édition.

CHILI. Le Chili fascine d'abord par sa forme longiligne : une étroite bande de terre de 4300 kilomètres de long sur 180 de large, allant du désert d'Atacama jusqu'au cap Horn, le long de la Cordillère des Andes. Le Chili intrigue ensuite par ce mélange de populations, entre Amérindiens (Incas et Mapuches) et descendants d'Européens (Italiens, Croates et Allemands). Le Chili fait rêver enfin avec une nature éblouissante et des lieux mythiques : Valparaiso, Atacama, Santiago du Chili, l'Ile de Pâques... "Dans ce pays de propriétaires fonciers, la littérature est une extravagance", écrivait Roberto Bolano. Discrètement adossé à l'exubérante Argentine, le Chili impressionne par la permanence de la littérature dans son ADN, imprégnée par une nature presque brutale, des grands espaces sauvagess et les à-coups parfois violents de son histoire politique. Les auteurs de ce volume ont en commun de chercher à représenter le monde populaire dans ses dimensions sociales et humaine, au travers d'histoires traitant de sujets très actuels. Un demi-millénaire après le passage du navigateur portugais Magellan, voici un instantané de ce qui s'écrit dans ce pays au bord du monde.

Cest seulement en 1927, cinq ans après sa disparition, quand est publié le dernier volume, le Temps retrouvé, du long roman, au titre général d'À la recherche du temps perdu, que le monde comprend à quel point Marcel Proust a créé lune des inventions la plus originale et la plus attachante de toute la littérature française. Le romancier, grâce au travail acharné de toute une vie, réussit le tour de force de créer une oeuvre qui est à la fois pleinement autobiographique, et tout à fait étrangère à lui-même. Celle-ci est universelle, elle peut se lire, par chacun d'entre nous, comme l'histoire de notre propre vie dans ce qu'elle a de plus intime et de plus éphémère.