Lire Dhôtel

Un roman noir à l'atmosphère hitchockienne. "Avant de partir pour la gare, Marc écrivit dans son cahier secret : Ne rien tenter. Se mettre dans l'ambiance. C'est tout. Il mit le cahier dans la poche de son pantalon et sortit de sa chambre. Sa mère faisait le ménage, elle époussetait les meubles et lui tournait le dos. Marc s'approcha sur la pointe des pieds, passa son bras droit autour de son cou et serra : - Imbécile, cria sa mère, la tête renversée en arrière... Arrête, tu m'étouffes ! " Marc, un jeune homme en révolte contre sa mère, est fasciné par l'acte gratuit, comportement qu'a rendu célèbre André Gide dans les Caves du Vatican. Afin de donner un sens à une existence où il semble flotter, Marc va précipiter un voyageur inconnu de lui sous une rame de métro. Ce geste déclenchera une mécanique impitoyable au terme de laquelle le meurtrier poussera encore plus loin la logique terrible qui le fait agir. Un roman noir à l'athmosphère hitchcockienne. Une écriture ironique et légère. Un charme vénéneux.

Enchâssées " dans les replis dune rivière d'apparente sérénité, les existences flottantes des " Transparents ", " vagabonds luni-solaires ", et des humbles riverains-pêcheurs au trident dont le poète dira l'initiante bonté, écoutent " chanter les heures sur le sage cadran des eaux La Sorgue de René Char entrouvre " le mystère qui chante dans ses os ", inflexions nourricières qui viennent de 1'"arrière-pays natal et qui drainent, au-delà de la seule nature créatrice, un premier alphabet de ce pays devenu poème. La réflexion portera sur l'écriture du lieu. Vaucluse, dans sa dimension delphique, est un des grands archétypes sibyllins du bassin méditerranéen avec son gradin de montagne, le gouffre, la couleur du ciel et son laurier toujours vert. De la source pétrirquienne à la sentence mallarméenne que " Rien n'aura eu lieu que le lieu ", nous tenterons d'analyser le lien entre nature et poésie qui donne son sens le plus intime à l'œuvre de René Char.

Tous deux nés à la fin des années 20, Pierre et Ilse Garnier sont mondialement connus, sauf en France où ils vivaient... Il était temps que cesse cette injustice et telle est l'ambition de ce livre réunissant diverses études, tant sur la poésie spatiale, qui associe texte et image, que sur la poésie plus conventionnelle, dite "linéaire". L'histoire de la poésie dans la seconde moitié du XXe siècle est réévaluée dans cette perspective. Des passerelles existent entre la postérité de l'Ecole de Rochefort et les avant-gardes issues de la seconde guerre mondiale. Ilse était restée jusqu'ici un peu dans l'ombre de son mari. Elle est la grande révélation de ce livre, personnalité autonome tout en demeurant proche de Pierre. Après la mort de ce dernier en 2015, une intense activité s'est déployée autour du couple (expositions, archivages, publications de textes introuvables, création d'une Société des Amis de Pierre et d'Ilse Garnier...). Cet ouvrage accompagne ce mouvement de reconnaissance d'une réflexion sur la créativité conjointe et disjointe chez ces deux artistes aussi bien plasticiens qu'écrivains au sens strict, entre stimulation réciproque, exercice d'admiration et de réconciliation, rivalité et désir d'indépendance. D'où il ressort une immense joie poétique...

Dans les Années trente, Ramuz essayiste était sollicité par les directeurs de revues d'horizons différents et nourrissait le débat politique. De nos jours, la dimension éthique et politique de l'oeuvre ramuzien est méconnue. Le Colloque de Tours (2014) entendait la revisiter. Examiner le positionnement de l'écrivain face aux idéologies de son temps et aux évolutions de la science et de la technique. La réflexion sur le "paysan" est essentielle dans la pensée politique de Ramuz ; le "paysan" apparaît comme le moment éphémère d'un lien privilégié entre l'Homme et la Nature. Quant aux propos sur ce que l'on nomme aujourd'hui "l'environnement", ils sont d'une actualité saisissante. Le Colloque fut également l'occasion de souligner l'originalité et la modernité du romancier dont les récits échappent aux définitions traditionnelles du roman rustique. L'écriture ramuzienne, dans sa violence créatrice, est une écriture de rupture, un acte éminemment politique.