Nouveaux mots croisés diaboliques. 100 grilles

Résumé : "Le "Pauvre Lélian" est mort il y a cent ans, le 8 janvier 1896, rue Descartes à Paris. Les journaux de l'époque, les revues, les Correspondances, les Mémoires, sont pleins de cette disparition, de cette absence soudaine. Nous avons recherché ces documents, hélas trop nombreux pour être tous cités, nous les avons choisis, classés, annotés, avec un sentiment continu d'émerveillement. Quels talents ! Voici Zola, Barrès, Montesquiou, Tailhade, Proust, Bloy, Valéry, Mallarmé, au bord de la tombe fraîchement creusée de Paul Verlaine, prince des poètes". Jacques Drillon.

Résumé : Tout savoir sur la ponctuation et sur ses signes. Quand faut-il mettre un point virgule, un deux-points ? Quelle est la différence entre un crochet et une parenthèse ? Quels sont les cent quarante cas d'emploi de la virgule ? En faut-il une avant " qui ", avant " et " ? Qu'est ce qu'un tiret ? Mais, pour commencer, la ponctuation est-elle une question de rythme, de respiration ou de syntaxe ? Est-on libre de ponctuer comme on le veut ? De quand datent les signes ? Qui les as inventés et dans quel but ? Voici le premier ouvrage complet sur la ponctuation française. Il en retrace l'histoire chaotique, décrit les polémiques qu'elle ne cesse de susciter. Surtout, il étudie chaque signe l'un après l'autre, analyse sa fonction, décrit son effet, et donne toutes les règles qui en régissent l'emploi. Un index détaillé, fait de cet essai un guide pratique indispensable.

Résumé : Les bons mots croisés sont des recueils d'énigmes, qui doivent tout à l'équivoque, à l'ambiguïté. Mais que sont-ils ? D'où viennent-ils ? Par quels chemins détournés sont-ils devenus universels ? Comment fonctionnent les pièges ? Quelles clés les déjouent ? Lhomme aime les énigmes, parce que les résoudre le rend fort et fier. Entre le cruciverbiste et le verbicruciste, il n'y a pas que l'espace d'une contrepèterie : un pacte les lie. Pour trouver une bonne définition, l'auteur détourne les mots, les incline en sorte de faire chuter le joueur dans une trappe, qui s'appelle la logique. Tant qu'il est prisonnier de sa logique, le joueur perd. "Qu'est-ce que ça VEUT dire ?", demandait toujours Claudel. Pour voir jaillir la réponse, la solution, il lui faut errer autour de la définition comme l'auteur avait erré autour du mot, dans les mêmes régions vagues et brumeuses. Une grille les sépare, ainsi que dans un parloir de couvent, et leurs yeux vifs pourtant ne se quittent pas.

Tout est affaire de lieu: une cuisine, un couloir, une caged'escalier, un bureau ne portent pas la même charge érotique,ne font pas naître les mêmes histoires. Sept pièces font septatmosphères. Mais ces tons divers, ces formes littérairesdiverses (dialogues, portraits, nouvelles, inventaires, lettres,récit dans le récit) sont moins des décors dissemblables pourune scène unique et toujours revécue qu'un point de vuerenouvelé sur un rapport humain toujours changeant. Ils ont encommun d'opposer clairement le très sophistiqué et le trèshard, et sont des objets littéraires d'autant plus obscènes dansla position que précieux dans le drapé. La visite de ces lieuxest rythmée par des gravures érotiques de la Renaissanceitalienne d'Augustin Carrache (1557-1602), qui ont pouravantage, parce qu'elles réconcilient aussi le pornographiqueet l'académique, de tirer définitivement le texte du côtélittéraire, d'effacer le moindre doute sur sa nature raffinée,mais sans rien lui ôter de son caractère troublant.