Adjoint administratif. Catégorie C, 2e édition

Pourquoi, pour un théoricien d'une esthétique de la Complexité, parler du quantique ? Peut-être parce que Complexité et quantique sont reliés. Historiquement, la Complexité ressort du livre de Schrödinger Qu'est-ce que la vie ? (1944). Le même Schrödinger - créateur d'une fameuse équation d'onde (1926) et d'un non moins célèbre paradoxe du "Chat" (1935) - combat, avec Einstein, de Broglie et Bohm, l'Interprétation de Copenhague de la Mécanique quantique (celle de Bohr, d'Heisenberg, de Born, Dirac et Pauli) faisant force de loi, par l'idée de variables cachées, indices d'une incomplétude de cette théorie. L'Interprétation l'emporte par la notion de particules intriquées. Enoncée par Bohr dès 1935, elle se vérifie, dans les années 1980, par des expériences, dont celles d'Aspect, décidant d'une nouvelle théorie de l'Information et de techniques novatrices (cryptographie, téléportation et informatique quantiques). L'Ordre quantique conte en un certain détail, des années 1920 à nos jours, le succès croissant de cette doxa. La Complexité y est aussi présente via la décohérence de Zurek (transition du quantique au classique, entendons là dynamique), transitions de phases et brisures de symétrie de Landau (1937), entropie thermodynamique et complexité algorithmique. Motifs retrouvés dans le cerveau où complexité et quantique se mêlent pour générer perception et processus cognitifs.

L'ouvrage retrace la genèse des études sur les systèmes dynamiques auto-organisateurs (Ashby, Von Foerster, Prigogine, von Bertalanffy) et leurs applications en neurosciences et sciences cognitives. Réalisées aux Etats-Unis en particulier, ces dernières s'inscrivent dans ce que l'on appelle, depuis les années 1980, l'Hypothèse Dynamique. Dès les années 1970, de nouvelles recherches sur le cerveau (neurodynamique) voient le jour. Des neurophysiologistes et biologistes tels Freeman, Katchalsky, Yates et Basar l'envisagent comme dynamique, non-linéaire, fait de combinaisons chaotiques, d'états de métastabilité, d'instabilité s'équilibrant vers un état d'autoorganisation globale. Ces conclusions sont ensuite illustrées dans les neurosciences comportementales (dynamique de coordination sensorimotrice) et aussi par des interrogations sur le rôle des oscillations et synchronisations neuronales dans la perception et la mémoire, avec notamment le binding problem, problème du liage ou de la liaison des données sensorielles dans le cerveau. Sans oublier la découverte de neurones miroirs amenant à l'idée d'une "simulation" à la fois corporelle et psychique de ce qui est perçu par un individu. Ce concept, entre autres, et aussi les principes de codage/décodage et de prédiction de l'information issus de travaux de physiciens et mathématiciens russes et américains, anciens et récents, permettent à l'auteur de proposer un modèle précis de ce que pourrait être une nouvelle théorie esthétique.

Nous vivons dans un monde quantique, et tout le monde l'ignore, en dehors d'une minorité de spécialistes. Et pourtant, une platine laser, une calculette de poche sont des objets quantiques. De l'atterrissage nocturne des avions aux caisses de supermarchés, de l'ordinateur à la carte de crédit ou à l'imagerie médicale, notre environnement est quantique. L'objet quantique, c'est d'abord tout élément de la structure microscopique de la matière et du rayonnement : atomes, électrons, photons, etc. Et on peut dire que notre monde est quantique parce que la théorie des quanta nous a fourni plus de clés sur la structure de la matière que tout le reste de la science. Inventée par Planck à la fin du siècle dernier, cette théorie a été principalement développée par une pléiade de physiciens célèbres : Einstein, Bohr, de Broglie, Heisenberg, Schrödinger, Pauli et Dirac. Elle a donné naissance à la mécanique quantique. Aujourd'hui, les ingénieurs ont appris à maîtriser les êtres microscopiques pour créer, à partir d'eux, des objets industriels qui, à leur tour, méritent d'être appelés objets quantiques. C'est ce double point de vue - au coeur de la technique la plus fine - qui fait le sujet de ce livre. Sans formule et sans jargon technique, écrit pour un large public, cet ouvrage devrait convaincre le lecteur que la science fait désormais partie de notre art de vivre.

Biographie de l'auteur Né à Anthée le 30 octobre 1927, Willy Maltaite, dit Will, tâte assidûment du pinceau et accumule les dessins. Sensibles à cette vocation artistique, ses parents l'inscrivent à l'école Saint-Joseph de Maredsous, où il rate l'examen d'admission. Il entre alors en apprentissage chez Joseph Gillain, un jeune artiste dessinant pour SPIROU. C'est l'aube d'une grande amitié et l'éveil d'une vocation profonde. En 1946 s'amorce l'époque glorieuse et folle de "La Bande des Quatre" : outre Will, Joseph Gillain héberge Franquin et Morris, deux jeunes farfelus. Epaté par le talent de ses nouveaux compagnons, Will aborde le cartoon et l'illustration. Ses premières oeuvres sont publiées dans les hebdomadaires BONNES SOIREES et LE MOUSTIQUE. Dès lors, la perspective de réaliser une bande dessinée le séduit. Tandis que Franquin, Jijé et Morris sont en Amérique, Will ébauche "Le Mystère du Bambochal", mais il essuie un refus auprès des éditions Dupuis. Peu importe, il le publie artisanalement à 15 000 exemplaires. Son style incite cependant Charles Dupuis à lui proposer la reprise de "Tif et Tondu", le célèbre duo créé par Fernand Dineur. Il l'animera jusqu'en 1990 avant de passer la main à Alain Sikorski. Maurice Rosy, Maurice Tillieux et Stephen Desberg assureront successivement les scénarios de la série du début des années 50 jusqu'au départ de Will. Véritable pilier du journal de SPIROU avec ses copains, il va y produire ses épisodes du barbu et du chauve avec une belle régularité, sauf entre 1958 et 1959 où il accepte la charge de la direction artistique du journal de TINTIN et en revient fort déçu par un travail trop administratif et sans grande possibilité de création. Décorateur de Franquin pour un épisode de "Spirou", "Les Pirates du silence" en 1955, il accepte le même rôle auprès de Peyo pour la création de "Benoît Brisefer" et dessine les premières aventures de "Jacky et Célestin" pour celui-ci, avant de former François Walthéry afin d'en assurer la reprise. Soucieux de disposer de ses propres personnages, il lance "Eric et Artimon" en 1962 sur des scénarios de Vicq et se tourne en 1970 vers le fantastique avec "Isabelle", dont Yvan Delporte et André Franquin lui composeront les scénarios. En 1989, il change radicalement de registre et se tourne vers des thèmes plus adultes pour la collection "Aire Libre". Sur des scénarios de Stephen Desberg, il dessine et peint "Le Jardin des désirs", suivi un an plus tard par "La 27e Lettre". Son dernier grand chantier avec Desberg a été "L'Appel de l'enfer" pour P&T Productions. Il s'éteint en 2000, sans avoir pu terminer son dernier livre, "L'arbre des deux printemps" (scénario de Rudi Miel), qui sera poursuivi par tous ses amis dans une belle édition posthume.Né à Anderlecht le 17 mai 1904, Fernand Dineur exercera de nombreux métiers folkloriques avant de devenir un des authentiques premiers pionniers de la bande dessinée belge. Il fut ainsi boucher, policier, représentant de commerce et même agent territorial au Congo belge. C'est à la fin des années trente qu'il commence à placer des illustrations dans la presse belge, ainsi que quelques courtes BD dans les almanachs du SOIR et des gags en une bande des "Tribulations de Prosper" dans LE MOUSTIQUE, qui le font découvrir par Jean Dupuis, à la recherche de talents locaux, fort rares à cette époque. C'est donc tout naturellement que Dineur est requis pour conter les aventures de Tif dès le premier numéro de SPIROU, le 21 avril 1938, singulière figure chauve et glabre de clochard débrouillard qui se trouvera associé, quelques semaines plus tard, à Tondu, capitaine de navire découvert naufragé sur un îlot désert et dont le système pileux exubérant a eu le temps de devenir définitif ! Rapidement, Dineur va lancer, dans le même journal, une étrange histoire animalière anthropomorphe — "Les Exploits de Bib (le chien), Rip (l'âne), Fitt (le singe) et Jop (le sanglier)" —, puis les énigmes policières des "Enquêtes de Flup" où le lecteur est invité à découvrir le coupable en relevant l'indice présenté dans les deux dessins soumis. Après une décennie de présence quasi ininterrompue dans l'hebdomadaire, Tif et Tondu s'éclipseront en mai 1948 pour aller vivre quelques histoires complètes dans l'hebdomadaire HEROIC-ALBUMS. Le sang de l'éditeur ne fera qu'un tour : il rachète les personnages pour en confier l'évolution graphique à Will. Dineur rédigera encore quelques scénarios pour la série, mais il les abandonnera définitivement après "Tif et Tondu en Amérique centrale". Dessinateur prolifique, Fernand Dineur était capable d'abattre plusieurs planches d'affilée dans ses meilleurs jours, allant à l'essentiel au niveau du trait, sans fioritures, et maniant un humour populaire qui le rangerait plutôt dans la lignée des Pieds Nickelés de Louis Forton que dans celle de Spirou et Fantasio. La multiplication des hebdomadaires à la Libération fit son bonheur et il y dissémina une importante production éphémère : Poupoutte le Clochard (JEEP, 1945), Furette (BIMBO, 1945), Ric détective et Le Baron Louf (HEROIC-ALBUMS, 1948), Cap Joc (PRENEZ-MOI), etc. Peu avant son décès en avril 1956, il avait commencé dans HEROÏC-ALBUMS les Confidences du détective Nant, tout d'abord en textes illustrés, puis en bande dessinée à suivre. Ce personnage lui était certainement fort proche, comme les récits de brousse, abondants dans son oeuvre.