Littoral/Parc national de Port-Cros

Résumé : Au commencement était la brasserie Georges. Mais, dans cette célèbre institution lyonnaise rénovée dans les années 1920, il demeure impossible d'identifier l'auteur des bas-reliefs de la fameuse grande salle Art déco dédiés à la vigne et au houblon. Pourtant, à Lyon, plusieurs édifices sont ornés de décors de la même main. C'est un véritable jeu de piste qu'a mené ici une historienne de l'art de l'Inventaire du Patrimoine culturel, aux quatre coins de Lyon et de sa périphérie ainsi que dans plusieurs quartiers de Villefranche-sur-Saône, pour identifier un sculpteur en pleine maîtrise de son art. Emerge alors une oeuvre bien de son temps créée par un duo, Vitet et Charbonnel. A la clef, une rencontre avec leurs descendants et la découverte d'archives familiales permettent de tisser l'histoire de sculpteurs-staffeurs lyonnais jusqu'au milieu du XIXe siècle. Bien que méconnue de nos jours, cette entreprise de décorateurs accompagne pendant plusieurs générations brasseurs, cafetiers, commerçants et industriels de la région lyonnaise, comme Victor Vermorel, créateur du Temple du Vin. Les oeuvres Art déco, architecture et décor, ont désormais cent ans. Dotées de lignes modernes, elles ont longtemps résisté au désamour qui a touché les constructions du XIXe siècle et Art nouveau. Mais le temps fait son oeuvre, les modes de vie changent, des démolitions ont lieu : il est plus que temps de porter un regard attentif sur ce patrimoine.

24 photographies des refuges des Alpes réalisées par le service de l'inventaire général du patrimoine culturel de la Région Auvergne-Rhône-Alpes. " Le refuge, c'est un objet seul dans quelque chose de monstrueusement grand. C'est une obsession, c'est un tout petit point dans le paysage mais il est l'objet de toute notre attention. C'est un point qui illumine, c'est un point qui a sa propre lumière, qui la renvoie. On a une relation particulière à cet objet, c'est-à-dire à un point dans le paysage. On a besoin de ravoir pour soi et c'est notre propre relation psychique et mentale, physique avec le refuge, avec les matériaux, avec les lumières, passer d'un espace à l'autre, pour faire l'image qu'on ne nous a pas demandée mais qui semble être notre petit secret à nous. " Eric Dessert, photographe.

Résumé : Embarqué à bord de La Glavane depuis Le Havre, un jeune homme dénommé Gravier Bleu fait naufrage sur une île inconnue, non loin des Galapagos. Perdu dans cette nature luxuriante, le nouveau Robinson se heurte à de curieux mirages. Les inquiétantes manigances de Jack le Hibou le poursuivent comme une ombre, tandis que de poétiques missives de son amie d'enfance Doride lui parviennent, inexplicablement. Et si du Havre aux Galapagos, il n'y avait qu'un rêve ? Malicieux jeu de piste, ce roman aux accents surréalistes revisite le genre du récit de voyage dans une langue envoûtante.

Au miroir de la montagne relate les deux séjours que W. S. Merwin fit au Mont Athos au début des années 1970. Nous sommes en septembre ; le flot des visiteurs s'est tari. L'auteur arpente les chemins de monastère en monastère, se perd, arrive à la nuit, parle cuisine ou théologie avec un simple moine ou un supérieur de couvent. Il s'y montre fasciné par une nature intacte, s'inquiète du devenir des lieux, décrit avec la même justesse des fresques anciennes, un verre d'ouzo qui attend le visiteur, l'ascèse de tel abbé ou la fraîcheur des sources... Ce qu'on admire dans ces pages portées par une écriture aussi savante que libre, c'est la conjonction de l'acuité du regard et de la liberté du propos. Il y a chez Merwin une attention minutieuse portée aux moindres mouvements du langage, mais aussi le refus de soumettre le réel à la littérature. L'étrange République monastique qu'il a sous les yeux ne lui inspire aucun souci hagiographique ni aucune ironie, mais une méditation magnifiquement rythmée, qui semble transcrire à la fois l'allégresse et la fatigue du marcheur, la profondeur de la réflexion et la netteté picturale du regard - nous donnant ainsi à goûter la saveur d'un lieu unique au monde.