L'amateur de tennis. Critiques [parues dans "Libération" 1980-1990

Au printemps 1981, Serge Daney quitte la rédaction en chef des Cahiers du cinéma pour rejoindre le quotidien Libération où il tiendra pendant plusieurs années la chronique cinématographique. La sélection des textes de cet ouvrage avait été établie par l'auteur lui-même, lors de la première édition de Ciné journal en 1986. Ce premier volume reprend un choix de textes parus en 1981 et 1982.

Ce troisième volume de La Maison cinéma et le mondepoursuit la publication des textes de Serge Daney nonrecueillis de son vivant, signés de son seul nom et parus, pourl'essentiel, dans le journal Libération, au moment où il devientl'un des responsables du service Culture et de la page Rebondsdu quotidien. II continue d'écrire sur les films qui sortent ensalles chaque semaine mais revisite aussi ceux, plusclassiques, qu'il passe au crible de la télévision dans sachronique des "Fantômes du permanent". Il persévère dans sesvoyages et son travail, occasionnel, de grand reporter maiss'engage plus encore dans le décryptage de l'information, de lapublicité et des médias. Si la maison cinéma s'ouvre ici,comme jamais, sur le monde, c'est que de la "Politique desauteurs" Serge Daney a su retenir la politique au moins autantque ses auteurs. Cet art de la mise en scène qu'il a appris desfilms informe désormais totalement son regard et son écriturecritique quel qu'en soit a priori l'objet. En témoignentexemplairement les articles du "Salaire du zappeur" ou lesdeux séries de textes consacrés à la médiatisation de larévolution roumaine et à celle de la guerre du Golfe. Ontrouvera enfin dans ce recueil certaines des mises au point lesplus approfondies de Serge Daney sur la Nouvelle Vague etses suites, sur les relations compliquées du cinéma et de latélévision, sur la photographie et la bande dessinée, et, plusgénéralement, sur l'opposition de l'image et du visuel.

Serge Daney, en bon journaliste, écrivait au jour le jour et dans l'urgence. Le brio de ses critiques dans les colonnes des Cahiers du cinéma, de Libération ou de Trafic, la violence de ses interventions, alliée à un sens exacerbé de l'actualité, ont trop souvent dissimulé aux yeux de ses lecteurs les plus attentifs le fil rouge de ses partis pris, cette basse plus continue de sa cinéphilie où la permanence de ses goûts l'a généralement protégé de l'impermanence de ses doutes, bref quelque chose comme l'invariance de sa pensée derrière les variations de ses idées. Le montage de ses textes induit par la forme même du livre (cet "editing" commun en anglais au cinéma et à l'édition, d'où surgit l'étincelle du sens) permet d'en dégager les lignes de forces plus secrètes pour en laisser apparaître les soubassements profonds, éthiques, on le sait, plus encore qu'esthétiques.