Gouverner l'imprévisible. Pandémie grippale, SRAS, crises sanitaires

Entre exploitation commerciale, dénonciation politique et recherche identitaire et artistique, le cinéma est une branche trop souvent oubliée de la riche contribution afro-américaine à la culture mondiale. Ce livre en retrace l'histoire, révélant combien l'accession récente des cinéastes noirs à la production commerciale est le fruit d'une longue lutte pour le droit à l'expression par limage. On y retrouve Spike Lee, bien sûr, mais aussi ses prédécesseurs à qui il a souvent rendu hommage, tels que Melvin Van Peebles. Gordon Parks ou Oscar Micheaux, et ses successeurs et contemporains, de John Singleton à la famille Wayans. On y découvre les nombreux visages du cinéma noir, à l'image d'une communauté dont l'unité, à la la fois mythe et réalité sociale, est en permanente redéfinition. La question des minorités au sein de la minorité fait également partie du débat, avec les films indépendants de Julie Dash, Charles Burnett ou Cheryl Dunye qui n'ont pas attendu Hollywood pour s'exprimer. De son coté le public, grand consommateur d'images formules, est également demandeur de représentations nouvelles. L'auteur montre comment producteurs, distributeurs, réalisateurs et publics peuvent se rencontrer ou se manquer, pour des raisons simples et compliquées.

Benjamin Crémieux n?appartient pas à la génération des fondateurs de La NRF, il la rejoint sollicité par Rivière, en 1920. Jusqu?à la guerre il est un des critiques majeurs de la revue où il rédige de nombreuses notes mais aussi des articles plus étendus sur les sujets les plus divers. Passionné de théâtre, il est quelques temps en charge de la critique dramatique. Grand passeur de la littérature italienne contemporaine en France, il révèle au public français Pirandello, dont il devient le traducteur attitré, Italo Stevo et bien d?autres encore. XXe siècle réunit en 1924 les études critiques essentielles publiées par Crémieux dans La NRF. La première étude, consacrée à Proust, est remarquable par sa compréhension précoce de la structure d?une oeuvre qui n?avait pas encore paru dans sa totalité et de l?esthétique de son auteur. Les autres sont consacrées à des contemporains qui, s?ils ne sont pas tous capitaux au même titre que Proust, n?en sont pas moins remarquables. Pierre Banoit n?a plus la stature que lui conféraient ses prodigieux chiffres de vente, mais ce qu?écrit Crémieux de Luc Durtain ou de Pierre Hamp devrait nous inciter à relire des auteurs méconnus. Ses lectures de Larbaud, Jules Romains, Paulhan? sont fécondes et témoignent de sa méthode humaniste, fondée sur une identification intellectuelle avec l?auteur et sur une maîtrise parfaite de son oeuvre. Pour Crémieux: « Critiquer, c?est juger. Mais c?est aussi comprendre, définir, s?identifier ». Ces études ont connu un grand succès et les Editions Gallimard n?ont cessé d?annoncer la parution d?une deuxième série qui n?a jamais vu le jour. Crémieux écrivait beaucoup, dans de nombreux organes de presse, membre du comité de lecture des éditions, il était aussiromancier, traducteur, conférencier et secrétaire de la section française du Pen-club. Trop d?activités pour que ses publications en volume n?en pâtissent pas. La récente ouverture des archives n?a pas livré l?ensemble des textes promis pour la deuxième série de XXe siècle, toutefois la présente édition est complétée par les critiques consacrées aux frères Tharaud et à Edmond Jaloux. Texte établi et annoté par Catherine Helbert qui enseigne à l?université de Paris-Sorbonne. Ses activités de recherche sont consacrées aux rapports de la presse et des intellectuels français durant l?entre-deux-guerres, elle a notamment publié des articles dans le cadre de revues ou d?actes de colloque sur Jean Prévost, Frédéric Lefèvre, Benjamin Crémieux? et a travaillé sur l?hebdomadaire politico-littéraire Marianne.

Dans une période particulièrement féconde en grands essais, 1931 est une année elle-mêmeremarquable par l?abondance et la qualité des ouvrages qui paraissent. Est-ce, comme denombreux auteurs l?affirment, pour célébrer la « fin de l?après-guerre »? A la volonté d?analyser et de comprendre la période, Benjamin Crémieux ajoute celle de prévoir. Quelles seront les conséquences littéraires, mais aussi, et on serait tenté de dire donc- morales, psychologiques, politiques, de ce courant d?inquiétude qui a traversé les générations depuis la guerre? Crémieux, avec son optimisme naturel parie sur une reconstruction brillante et pour cela dresse, comme à son habitude, un panorama des mouvements, des tendances, des auteurs qui contribuent à donner son identité et sa couleur à la période. Sans trancher, il propose des hypothèses, parie sur des possibles, dégage des probabilités. Ainsi, tout ce qui a pu sembler excessif, caricatural, désespéré, voire nihiliste dans la production de l?après-guerre est pour lui, dans le même temps, le terreau d?une grande littérature future, d?un humanisme nouveau, peut-être d?un classicisme refondé. En 1931, ne pouvait-on pas en effet, croire à la fin de l?après-guerre et, sans faire preuve d?aveuglement parier sur l?unité plutôt que sur la discorde, sur l?Europe et sur la paix plutôt que sur la destruction et sur le triomphe des nationalismes? Ce n?est pas sur la littérature que Crémieux se trompe, c?est sur son pouvoir, elle sera en effet impuissante à empêcher que cette après-guerre rapidement ne se transforme en avant-guerre. Les écrivains quand à eux devront prendre parti, se classer, choisir. Viendra le temps de l?engagement. Cet engagement, Crémieux, l?homme des livres, le méridional prudent et sceptique ne s?y dérobe d?ailleurs pas, il meurt en déportation en avril 1944. Il nous laisse trop peu de livres et le témoignage d?un intellectuel exemplaire de cette période qui est devenue l?entre-deux-guerres.

Faire l'histoire de la France Libre, c'est, d'abord, patiemment tisser autour de De Gaulle, autour de son combat, la toile d'une aventure collective faite d'une multitude d'exploits et de sacrifices individuels, mais aussi d'un réseau complexe de microsociétés; depuis Carlton Gardens et Camberley en Angleterre, depuis les combattants d'Afrique ou du Levant jusqu'aux agents parachutés de l'ombre, en passant par les comités français dispersés dans le monde. Petits groupes isolés, clos sur eux-mêmes, mais unis par le même refus et la même passion, rassemblés dans la même volonté de liberté. Faire l'histoire de la France Libre, c'est aussi retracer, en même temps que l'essor d'une mystique, la création d'une organisation d'abord militaire et morale, puis administrative et financière, gérant peu à peu tous les territoires de l'Empire; d'un organisme qui très vite devient politique afin de reconstituer bribe à bribe la souveraineté nationale et la légalité républicaine, et préparer, avec ou contre la Résistance intérieure, les lendemains de la libération. Ce premier volume couvre la période de l'appel du 18 Juin 1940 à mai 1943.