LES RECITS DE GEORGES BATAILLE - EMPREINTE DE RAYMOND ROUSSEL

Un père à la recherche de son fils consulte un magicien qui lui offre la vision des aventures du jeune égaré, faites d'amour, de duels, mais aussi d'impostures et de trahisons... Mêlant éloquence tragique, emprunts au répertoire de la comédie italienne et récit d'initiation, L'Illusion comique (1635), oeuvre de jeunesse, est un "étrange monstre", au dire de Corneille lui-même. Identité fuyante des personnages, invraisemblances de l'intrigue et subtilité du montage illusionniste font de cette pièce baroque et capricieuse une vibrante apologie du théâtre.

L'Encadrement constitutionnel du pouvoir est une étude comparative approfondie des systèmes constitutionnels béninois et congolais (RDC), analysant leur rôle dans la limitation et l'organisation du pouvoir politique. L'ouvrage explore comment les Constitutions de 1990 au Bénin et de 2006 en RDC ont cherché à instaurer un Etat de droit démocratique, en mettant l'accent sur la justice constitutionnelle comme gardienne des libertés et de l'équilibre institutionnel. L'auteur souligne les défis communs, tels que le déficit de culture constitutionnelle et les résistances autocratiques, tout en proposant des pistes pour renforcer le constitutionnalisme, notamment par une pédagogie citoyenne. Préfacé par le Pr Jean-Louis Esambo Kangashe, ce travail combine approches juridique, historique et sociologique, offrant une contribution essentielle aux débats sur la démocratie en Afrique francophone. Un livre incontournable pour comprendre les enjeux du pouvoir et des libertés dans ces deux nations.

La Place Royale affiche son titre comme une plaque de rue. Et comme une déclaration d'intention. En situant ainsi ostensiblement sa pièce dans le dernier quartier à la mode, le jeune Corneille dépouille la comédie sentimentale de la convention pastorale sous laquelle elle se présentait jusqu'alors. Mais il fait plus. En créant, dans ce champ clos de l'apprentissage amoureux, un personnage qui met face à face les élans du c?ur et les exigences de sa propre liberté, il invente avec Alidor le prototype du héros qui se veut maître de lui comme de l'univers. Et que cette expérience n'aille pas, dans ce qui n'est encore ici qu'un jeu de l'amour et du hasard, sans violence ni cruauté dit assez que la comédie ouvre déjà, en 1633, avec La Place Royale, la voie aux grandes vibrations tragiques du théâtre à venir.

Résumé : Dans la plupart des récits qui composent l?oeuvre à présent bien engagée de Patrick Chamoiseau, la scène est toujours la même : un narrateur éminemment discret se met à l?écoute d?un autre, nettement plus âgé que lui, à qui il cède la parole, une parole qu?il se contente pour sa part de "marquer", en la récrivant à sa façon. De cette posture tout à fait remarquable, respectueuse et respectable, on dira que c?est la posture du fils. Fils spirituel, il l?aura été de Glissant, certainement, mais aussi de tant d?autres auteurs qui composent sa "sentimenthèque", sans omettre les vieux conteurs de l?île dont la voix se meurt. Fils de ses propres oeuvres, il n?en serait donc pas moins relié à d?autres que lui par d?innombrables fils : aussi essayerons-nous de démêler cet enchevêtrement de citations, ce noeud de paroles rapportées, desquelles finit pourtant par se dégager une voix propre et souveraine. Nous parlerons donc de l?oeuvre plutôt que de l?auteur qu?elle façonne. Des traces qu?elle recueille du passé, des empreintes qu?elle laisse sur la langue à venir, des passages qu?elle force au milieu du présent ; enfin des filières au sein desquelles elle s?inscrit.