Créer c'est résister

A la fin du XIXe siècle, une mission est constituée vers le haut Oubanghi et le Bahr-el-Ghazal, car " pour être durable une occupation devait être d'abord commerciale ". Le 6 mai 1898, ils embarquent à Anvers avec trente tonnes de marchandises, perles, verroteries, tissus, armes de traite, corail, ambre, pacotille, etc. Elle embarque au Sierra Leone vingt Sénégalais qui leur rendront beaucoup de services plus tard. Puis direction le Centre africain. Cet ouvrage nous décrit le " type de l'exploration nouvelle, exploration commerciale avant tout pratique, mais géographique en même temps et scientifique par surcroît ". Sur les pas des " explorateurs d'avant garde et des soldats conquérants ", l'auteur et son convoi ont " pénétré, à leur tour, dans ces pays neufs ". Il nous dépeint " l'état d'âme de ces missionnaires laïques, dignes successeurs des découvreurs du XVe siècle ". " Cet ouvrage a sur beaucoup d'autres cette supériorité d'avoir été vécu avant d'avoir été écrit, d'avoir été souffert avant d'avoir été pensé. Ce que nous raconte M. Colrat n'est pas une légende créée par une imagination : c'est sa vie de tous les jours notée chaque soir en arrivant à l'étape, dans un style qui ne manque ni de saveur ni de grâce, avec une grande simplicité qui n'exclut pas une émotion sincère, et une perspicacité qui quelquefois étonne chez un homme aussi jeune et aussi indépendant [...] Lisez le journal de M. Colrat : vous y verrez comment un chef jeune et expérimenté sait organiser sa marche en avant, utiliser les bonnes volontés groupées autour de lui, comment il évite les dangers sans les craindre et épargne à son convoi les fatigues inutiles, et comment enfin le légitime amour de la gloire peut s'allier aux profits non moins légitimes [...] Le livre de Colrat est nourri de faits et d'idées, d'une notation très juste, d'une psychologie aiguisée et souvent d'une critique aussi meurtrière qu'un coup d'épée. " Extrait de la préface de Camille Guy, Gouverneur du Sénégal au début du XXe siècle.

Résumé : L'homme qui ne voyait pas l'essentiel, L'homme qui pour mieux se connaître traversait lesmiroirs, L'homme qui parlait à son enfance, L'homme qui collait des fenêtres sur les murs...Autant de micro-histoires tendres, parfois drôles ou plus métaphysiques, qui posent un regardsur le monde, l'univers, la nature humaine et ses profondeurs. Réalisés au cours des deuxdernières années, ces cent rêveries ont déjà été exposées au Passage de Retz à Paris, auMusée d'Art Moderne et Multimedia de Moscou et sont à l'honneur au Festival de Chaillol(Hautes-Alpes).Loin du bruit et de la fureur du moment, ces dessins légendés sont une invitation à prendre letemps de regarder le monde différemment. Une tentative de réponse rêvée.Né en 1969 à Paris, Pascal Colrat étudie le dessin et la photographie à l'Ecole NationaleSupérieure des Beaux-Arts de Paris. Il travaille pour plusieurs grandes institutionsculturelles et expose régulièrement en France et à l'étranger. Il publie aux éditions TextuelSignes de la Biélorussie, un travail présenté au Centre Georges Pompidou en 2002. Il estaussi l'auteur de Quatre jours à Beyrouth (Textuel, 2007) et de Créer c'est résister (Textuel,2011), Design Designers (Pyramid, 2002) et de La Soupe des renards (Talmart, 2008).

Pourquoi des images peintes ? Pour "joindre les mains errantes de la nature" répond Cézanne, nouant ses mains l'une à l'autre, les doigts entrelacés. Cette intention donne sa perspective à cette étude essentiellement consacrée à l'oeuvre peint de Cézanne. Elle désigne l'image comme lieu de reprise picturale du visible. La nature erre et se disperse, désirant une synthèse qu'elle ne connaîtra qu'à devenir corps de peinture. Elle reste intérieure à sa pleine réalité aussi longtemps qu'elle reste naturelle. C'est pourquoi Cézanne redit souvent cette étrange conception de son métier : peindre n'est pas réaliser des tableaux mais réaliser la nature. Le monde désire devenir image, et ce désir a donné à Cézanne sa ligne de conduite comme un impératif catégorique. Alors à quoi ressemble sa peinture quand elle est regardée comme une réponse à un tel impératif ? Inversement, que dit-elle de cet impératif singulier, presque halluciné ? Car derrière le parcours attentif aux images de Cézanne, qui en renouvelle souvent la compréhension, c'est bien cette question qui anime cet essai : comment l'image peut-elle s'imaginer devoir donner au monde sa réalité ?

- Deuxième recueil de dessins de Pascal Colrat publié chez Riveneuve avec reliure et couverture cartonnée - un recueil réalisé à plusieurs mains : dessins de Pascal Colrat, contes de Bérengère Desmettre, entretiens avec deux musiciens contemporains : le directeur de l'Institut pour la musique contemporaine de Jérusalem et le directeur du festival de Chaillol (Hautes-Alpes) - thème des rêveries et de la lune et la condition humaine ou animale : imaginaire qui rappelle celui du Petit Prince d'Antoine de Saint-Exupéry