Auctoritas. Mélanges offerts à Olivier Guillot

L'exposition La grande parade. Portrait de l'artiste en clown regroupe près de 200 oeuvres - peintures, sculptures, dessins, films-vidéo, installations - couvrant plus de deux siècles, depuis Watteau et Chardin jusqu'à Boltanski et Cindy Sherman et passant par Tiepolo, Goya, Daumier, Courbet, Seurat, Ensor, Rouault, Léger, Klee, Chagall, Picasso... Le catalogue et l'exposition portent sur les représentations que les artistes ont données d'eux-mêmes, à partir d'une certaine époque, à travers la figure du clown - représentations qui témoignent de l'évolution de leur statut au sein de la société. Aux alentours de 1780, en effet, l'image que l'artiste se fait de lui-même - et que la société lui renvoie - change irrésistiblement. Il cesse d'être considéré et de se croire comme l'égal des Grands de ce monde, pour se percevoir et se projeter au contraire comme un marginal, un déclassé, donc, métaphoriquement, comme un bouffon ou un pitre. D'où son intérêt nouveau pour le cirque, qui commence à se développer précisément à cette époque. Parallèlement, aux autoportraits d'apparat solennels de l'âge classique se substituent souvent des autoportraits « ironiques » où les artistes donnent de leurs traits une image grinçante ou caricaturale. Ce catalogue reproduit l'intégralité des oeuvres exposées. Chacune est accompagnée d'une longue notice. Il contient également une très importante chronologie comparée du cirque et de l'art du Moyen Âge à nos jours. L'exposition sera présentée : - aux Galeries nationales du Grand Palais, du 11 mars au 31 mai 2004- au Musée des beaux-arts du Canada à Ottawa, du 25 juin au 19 septembre 2004Les auteurs : Jean Clair, directeur du musée Picasso de ParisDidier Ottinger, conservateur en chef au Musée national d'art moderne - Centre Pompidou, ParisConstance Naubert-Riser, professeur à l'université de MontréalAnn Thomas, conservatrice de la collection de photographies au Musée des beaux-arts du Canada, OttawaMayo Graham, conservatrice en chef au Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa

Sélection du Prix Littéraire des Musiciens 2025, catégorie roman Une héroïne exceptionnelle, et un roman sonore très réussi. Madame Figaro Passion, rivalités et ambitions dans la tumultueuse Venise du XVIIIe siècle. The Sunday Times Venise, 1704. Dans cette ville à la splendeur étincelante, le désespoir et la misère ne sont jamais loin. Chaque jour, des fillettes sont abandonnées devant l'Ospedale della Pietà, une institution par ailleurs célèbre pour son enseignement musical. C'est là qu'Anna Maria grandit, au milieu de trois cents autres orphelines. Brillante, déterminée, excellente violoniste, elle s'est aussi juré de devenir l'une des plus grandes compositrices de son temps. Le maestro remarque vite son inestimable talent et obtient des soeurs de lui donner des cours particuliers. Mais dans ce monde où les hommes ont tous les pouvoirs, le maître acceptera-t-il de laisser la jeune virtuose prendre la lumière ? Des canaux boueux aux somptueux palais de la Sérénissime, le roman lumineux d'Harriet Constable, inspiré de la relation entre la véritable Anna Maria et Antonio Vivaldi, explore l'irrépressible passion d'une musicienne de génie qui a contribué à l'oeuvre du célèbre compositeur, et dont le nom a été effacé par l'Histoire.

La présentation de documents inédits tels que le premier Essay de Dynamique (1692) et la Règle générale de la composition des mouvements constitue une précieuse contribution à l'étude des différentes étapes qui ont marqué l'élaboration de la dynamique leibnizienne. Destiné à faire accréditer cette nouvelle science par le monde savant, l'Essay de Dynamique de 1692 fut dédaigné par l'Académie des sciences de Paris, et resta enfoui dans les archives jusqu'à sa mise au jour par Pierre Costabel. Ce document ordonne les matériaux déjà exploités dans des publications antérieures, largement soumises à polémique, et poursuit la réforme conceptuelle de la science du mouvement en appliquant la méthode a posteriori, à partir de deux cas, celui de la pesanteur terrestre et celui du choc des corps. De son propre aveu, c'est après avoir constaté l'échec de son Essay auprès de l'Académie que Leibniz résolut de "recourir au public" en présentant dans le Journal des Sçavans un article sur la composition des mouvements. Il espérait vaincre la résistance du milieu français par un "échantillon" de sa pensée mécanique moins difficile à première vue et moins étendu que l'Essay. Pierre Costabel souligne la cohérence de ces deux textes, qui apparaissent comme une étape dans la gestation de cette science novatrice et complexe qu'est la dynamique.

Constance Delpierre, Franc - Maçonne, oriente ses recherches depuis vingt ans sur la symbolique du Pélican et nous livre, dans cet ouvrage, ses arcanes majeurs.