Zoo box

Résumé : Il y a trois semaines, deux jours et vingt-trois heures qu'elle m'a dit " c'est fini ". Et la voilà déjà avec un autre. Ils s'approchent du comptoir. Il faut que j'agisse. Je me tourne vers une fille que je ne connais même pas, et je lâche : "Tu veux bien être ma copine pendant les cinq prochaines minutes ?" Nick et Norah n'ont rien en commun. Sauf un premier baiser, censé durer cinq minutes. Et qui va se prolonger toute une nuit. Une seule nuit ?

« Vincent était le meilleur danseur, et de loin, de Bay Ridge. Il possédait quatorze chemises à fleurs, cinq costumes, huit paires de chaussures, trois pardessus, et était passé à l?émission télé American Bandstand. Parfois des gens de la musique venaient de Manhattan pour le regarder, et un propriétaire de club dans l?East Side lui avait même offert un contrat. Cent dollars la semaine. Uniquement pour danser. » Dans ces quatre nouvelles inédites en français, Nik Cohn donne le tempo des années 1970. Boxeurs ratés, prostituées sans le sou, pilotes de bolide, danseurs de disco aux prises avec le passage du temps: autant de héros en marge de l?american way of life, dont Vincent immortalisé par John Travolta dans La fièvre du samedi soir.

Il y a trois semaines, deux jours et vingt-trois heures qu'elle m'a dit "c'est fini". Et la voilà déjà avec un autre. Ils s'approchent du comptoir. Il faut que j'agisse. Je me tourne vers une fille que je ne connais même pas, et je lâche: Tu veux bien être ma copine pendant les cinq prochaines minutes? Nick et Norah n'ont rien en commun. Sauf un premier baiser, censé durer cinq minutes. Et qui va se prolonger toute une nuit. Une seule nuit?

Une pensée est au travail dans une peinture, une photographie, une construction architecturale ou un film - une pensée sensible qui, excédant le contexte ou le concept, nous oblige à y regarder de plus près pour la saisir. Philosophe et historien d'art, Hubert Damisch a choisi, pour y voir mieux, un mode d'accès aux ?uvres qui s'enracine dans l'attrait qu'elles suscitent en nous, un mouvement d'approche qui prend pour règle de préserver leur résistance à l'interprétation et s'attache à déterminer, non pas leur signification, mais leur force ostensive. Avec lui, des historiens d'art, des philosophes, des artistes, des psychanalystes s'interrogent sur le regard requis par les ?uvres. Ce volume rassemble leurs propositions et construit autour de textes d'Hubert Damisch lui-même un portrait en creux de l'un des théoriciens de l'art les plus inventifs des cinquante dernières années.