L'art et la technique du comédien. Comme un supplément d'âme

Notre éternel dépressif, Vincent Albonezi dit "Albo", décide de transformer Tarbes en patelin du Midwest. Pourquoi ? Parce qu'une vieille connaissance lui a proposé d'accueillir l'équipe d'un film censé se dérouler aux... Etats-Unis ! Et à un ami on ne refuse rien ! Moteur ! Les péripéties s'enchaînent au long (et autour) du tournage. Défilent dans le viseur : un avocat suisse multi-lames, une vamp amatrice de pyjamas en coton, une famille anglaise bien tranquille, un pseudo-terroriste dégoupillé, une cinéphile hyperthyroïdienne, deux vrais faux-flics, un chat transformiste, le fantôme de Wilhelm Furtwängler, la Neuvième de Beethoven, l'or de la banque d'Espagne... Sans oublier l'ombre tutélaire du cinéaste Robert Aldrich. Albo, personnage énigmatique, un peu anar, désabusé, est donc de retour. Il promène toujours ses doutes existentiels dans Tarbes et ses environs. Ses premiers fans retrouveront dans cette aventure tout le charme imprégnant La Sirène du jardin Massey. Les lecteurs qui découvriront le personnage se laisseront séduire par son élégante désinvolture et l'originalité de l'intrigue. Précisions que nul n'est besoin d'avoir lu le premier livre pour se régaler du deuxième.

Picasso a dit : " On met très longtemps à devenir jeune ". Jean-Laurent Cochet, lui, à l'apogée d'une carrière vouée tout entière au théâtre, n'en finit pas de rajeunir. Comédien, directeur et animateur de troupe, metteur en scène, professeur de renom, il nous livre, avec allégresse, la plus vibrante et significative de toutes ses mises en scène : celle de sa propre vie. Histoire d'amour et de tendresse, d'obstination et de ferveur, d'exigence et de lucidité. A quatre ans, il jure d'entrer un jour à la Comédie-Française, vingt ans plus tard il réalise son rêve. A quel prix ! Que de jours et de nuits de travail acharné, de combats, de victoires, d'échecs, de déceptions, d'espoirs. Quelle leçon aussi d'optimisme et de vitalité pour tous les jeunes qui rêvent aujourd'hui de monter sur les planches : deux cents rôles, plus de cent cinquante mises en scène, de multiples et fracassantes prises de positions en faveur du théâtre authentique, d'efforts incessants pour préserver, dans leur modernisme intemporel, nos grands chefs-d'?uvre classiques, un engagement de tous les instants pour transmettre aux générations présentes ses conceptions sur l'art et le métier de comédien jalonnent son étonnante aventure délibérément frappée au sceau du bonheur, de la vérité et de la beauté. Au risque bien sûr de déplaire à ceux qui n'aiment guère entendre la voix de la raison et du bon sens, mais d'enthousiasmer sûrement beaucoup d'autres, Jean-Laurent Cochet, la joie chevillée au c?ur, se souvient, raconte, s'attendrit, s'emporte, avec une ironie féroce, une ardeur juvénile, une chaleur communicative. Il parle de ses inaltérables admirations : Molière, Colette, Marguerite Yourcenar ; de ses maîtres vénérés : Dussane, Escande, Henri Rollan, René Simon ; de ses élèves inconnus ou célèbres qu'ils se nomment Isabelle Huppert ou Gérard Depardieu ; évoque à travers de multiples et savoureuses anecdotes le vrai visage de ses amis vivants ou disparus, témoins dans leur diversité de la plénitude de son univers : Louise Weiss et Pierre Fresnay, Louis Jouvet et Mary Marquet, Jacques Faizant et Jean Guitton, Michèle Morgan et Jeanne Moreau, pour ne citer que quelques noms dans une pléiade de célébrités. Nul doute qu'au terme de la première étape d'une existence si bien remplie, Jean-Laurent Cochet se prépare maintenant à affronter une nouvelle phase de sa destinée qu'il nous tarde déjà de découvrir et de partager avec lui.

Après les terribles combats de la Grande Guerre, émerge, dans plusieurs pays qui ont participé au conflit, l'idée de rendre hommage aux soldats dont les corps n'ont pas pu être identifiés. La démarche révèle le poids de la mort de masse, caractéristique de cette guerre, mais également une évolution du sens de l'hommage rendu. Ce ne sont plus les chefs célèbres qui sont honorés mais bien les humbles inconnus. En France l'idée émane de Francis Simon, dirigeant du Souvenir français, et du député Maurice Maunoury, mais reprend une proposition faite par le Prince de Joinville après la guerre de 1870. La décision, prise en 1920, d'inhumer un Soldat inconnu soulève des débats politiques à propos du lieu du dépôt du corps. L'Arc de Triomphe l'emporte sur le Panthéon, au début de l'année 1921. La Grande-Bretagne, les Etats-Unis ou la Belgique font des choix similaires au cours de la même année, suivis en 1922 par d'autres pays (Grèce, Tchécoslovaquie, Yougoslavie, Pologne). L'ouvrage recense la quasi-totalité des cas de figure nationaux et donne la parole aux meilleurs spécialistes pour analyser les attitudes de chacun des Etats ayant retenu l'idée d'un monument au Soldat inconnu. Le caractère incontournable de la Grande Guerre dans l'histoire du XXe siècle est ainsi réaffirmé près de cent ans après les événements et son actualité s'en trouve renforcée. L'ouvrage, actes d'un colloque tenu en 2010, s'impose comme une référence.