Dans les méandres de Warhammer 40 000. Sculpter la guerre

Dès la chute du mur de Berlin et la fin proclamée de la guerre froide, l'Europe, que l'on croyait sauvée, aurait pu relever deux défis : celui de la sauvegarde de sa civilisation et celui de la défense. Dans le domaine civilisationnel, l'Europe semble peu à peu régresser vers une sorte de Mc World (selon l'expression de B. Barber) insidieux et informe. Dans le domaine stratégique, force est de constater que l'Europe reste un nain, miné par les incertitudes, les divergences et les contradictions des partenaires en présence. Face à ces développements délétères, les Européens assistent, quasi-impuissants, à la résurgence de crispations identitaires susceptibles de provoquer le chaos. Dans ce contexte, existe-t-il des énergies salutaires qui permettraient au continent eurasiatique de relever la tête ? C'est à cette interrogation cruciale que tentent de répondre les spécialistes participant au présent ouvrage.

Derrière l'image d'une jeune femme drôle et épanouie, Sibylle Claudel cache de terribles cicatrices qu'elle nous dévoile dans un style à la fois subtil et envoûtant. Sa vie est un véritable conte de fées à l'envers: un père qui l'abandonne, une mère adorée qui souffre de dépression et enchaîne les tentatives de suicide, des foyers d'adoption au trottoir, de l'enfer de la drogue à la petite délinquance, elle survit et s'en sort grâce à sa formidable volonté de vivre. Une magnifique leçon de courage.

Le métier de Brodeck n'est pas de raconter des histoires. Son activité consiste à établir de brèves notices sur l'état de la flore, des arbres, des saisons et du gibier, de la neige et des pluies, un travail sans importance pour son administration. Brodeck ne sait même pas si ses rapports parviennent à destination. Depuis la guerre, les courriers fonctionnent mal, il faudra beaucoup de temps pour que la situation s'améliore. «On ne te demande pas un roman, c'est Rudi Gott, le maréchal-ferrant du village qui a parlé, tu diras les choses, c'est tout, comme pour un de tes rapports.» Brodeck accepte. Au moins d'essayer. Comme dans ses rapports, donc, puisqu'il ne sait pas s'exprimer autrement. Mais pour cela, prévient-il, il faut que tout le monde soit d'accord, tout le village, tous les hameaux alentour. Brodeck est consciencieux à l'extrême, il ne veut rien cacher de ce qu'il a vu, il veut retrouver la vérité qu'il ne connait pas encore. Même si elle n'est pas bonne à entendre. "À quoi cela te servirait-il Brodeck? s'insurge le maire du village. N'as-tu pas eu ton lot de morts à la guerre? Qu'est-ce qui ressemble plus à un mort qu'un autre mort, tu peux me le dire? Tu dois consigner les événements, ne rien oublier, mais tu ne dois pas non plus ajouter de détails inutiles. Souviens-toi que tu seras lu par des gens qui occupent des postes très importants à la capitale. Oui, tu seras lu même si je sens que tu en doutes...' Brodeck a écouté la mise en garde du maire. Ne pas s'éloigner du chemin, ne pas chercher ce qui n'existe pas ou ce qui n'existe plus. Pourtant, Brodeck fera exactement le contraire. "

N'essaie pas ! Fais-le, ou ne le fais pas ! Il n'y a pas d'essai. Yoda avait tort. Il n'y a que des essais. Encore plus quand on rachète la plus grande des sagas de l'histoire du cinéma, pour la modique somme de quatre milliards de dollars. Le 30 octobre 2012, Disney s'offrait l'intégralité de Lucasfilm. Mais de toutes les lignes d'un contrat que l'on imagine massif, Star Wars était évidemment la plus importante. Dès janvier 2013, l'ambition de Bob Iger, l'ancien président de The Walt Disney Company, se fait palpable. A n'en pas douter, l'entreprise inaugure ainsi l'un des plus gros chantiers de son histoire et des nouveaux longs-métrages qui resteront entourés de mystère malgré leur ampleur. Qu'ils soient issus de la nouvelle trilogie, composée du Réveil de la Force, des Derniers Jedi et de L'Ascension de Skywalker, ou de cette fameuse collection de spin-off, aujourd'hui faite de Rogue One : A Star Wars Story et Solo : A Star Wars Story, ces films entretiennent une relation complexe avec les trois premières aventures signées par George Lucas, qui semblent former le mètre étalon de Disney pour sa propre interprétation de la saga. Alors, comment Disney réinterprète-t-il la trilogie originale dans ses nouveaux films, séries et autres produits dérivés ? En cinq films et des centaines d'oeuvres en tout genre, l'entreprise s'est souvent limitée à la simple imitation. Mais elle a fini par trouver le courage de prolonger avec plus ou moins d'audace l'oeuvre originale, quitte à la réinventer, parfois radicalement. Et c'est ensemble que nous allons explorer les nouvelles histoires, les hybridations, voire les contradictions que Disney a pu créer en se frottant à l'oeuvre de George Lucas.