La pédophilie : descriptions et illustrations, classifications et législations

Si vous cherchez un livre qui peut vous apprendre à chanter, ne prenez pas celui-ci vous n'y trouverez aucune indication sur le travail vocal proprement dit. Si je devais résumer en quelques mots le but de cet ouvrage, je dirais qu'il vise l'incarnation de votre voix: qu'elle prenne sa pleine mesure en s'enracinant dans tout votre corps. Dans cette perspective de l'implantation de la voix dans la globalité corporelle, je ne peux m'empêcher de voir une analogie entre un chanteur et un violon, je la trouve même assez édifiante. Dans ce livre, je vous convie à une visite guidée de l'atelier du luthier! Au cours de cette visite, nous verrons que nos émotions touchent notre voix parce qu'elles s'expriment sous forme de tensions musculaires qui vont s'ajouter au tonus de nos muscles, particulièrement à celui des muscles pharyngiens et du diaphragme. Nous verrons que nos émotions sculptent aussi notre posture alors que cette dernière est à l'origine de la transmission de toutes nos tensions musculaires à travers notre verticalité corporelle. Nous verrons que notre corps-instrument a une structure très vaste, tellement plus riche que celle du violon! Il possède une double caisse de résonance. N'étant pas à une analogie près et partant cette fois du tam tam qui amplifie les vibrations, j'ai appelé ces deux caisses le grand tam (formé par le dos et le thorax) et le petit tam (formé par la tête, la nuque et le cou). Nous verrons aussi que notre voix dispose de supports particulièrement actifs dans la variation de son intensité: nos membres inférieurs. Nous verrons enfin qu'une série de muscles vont directement renforcer l'action des muscles pharyngiens et laryngés, je les ai appelés les compresseurs de la voix. L'étude des mécanismes qui régissent notre organisation interne montre qu'au total plus de cent dix muscles sont directement impliqués dans le chant, que non seulement ils y sont interactifs mais qu'en outre chacun d'eux peut être récepteur de la tension musculaire ajoutée par nos tensions psychiques. Biographie de l'auteur Cécile Delamarre est chercheuse en psychomotricité fonctionnelle et travaille, entre autres, en qualité de collaboratrice scientifique à l'université "La Sapienza" de Rome.

Après une tentative de suicide dans son entreprise, Rosalie, belle et dynamique sexagénaire, est plongée dans le coma. Son pronostic vital est alarmant. Face à ce drame inattendu, ses collègues sont profondément bouleversés. Cette tragédie les conduit à s'interroger sur le sens de l'existence et l'importance du capital santé, si souvent négligé au rythme de la modernité. Face au mutisme de son amie d'enfance plongée entre la vie et la mort, Max a un coup de foudre pour sa belle Rosalie alitée. Mais réussira-t-il à la faire revenir à la vie ?

Biographie de l'auteur Gérard Lopez est psychiatre, président fondateur de l’Institut de Victimologie, Paris, expert près les tribunaux. A l'initiative des premiers DU de Victimologie et de Psychotraumatologie en France. Enseigne à l’Université Paris5Geneviève Cédile est psychologue, psychanalyste, docteur en droit, expert près la Cour d'appel de Paris, agrée près la Cour de Cassation.

Quelles sont les caractéristiques de l'écriture de Jean Rouaud ? Comment se construit "cette longue phrase comme un filet à la mer", ces phrases "dérivantes, attrapant tout sur leur passage", cette "phrase processionnaire du pèlerin" qui semble plus répondre à un "libre jeu des associations" qu'à un ordonnancement préétabli du monde par la syntaxe ? Comment s'échafaude cette "écriture buissonnière" qui échappe aux catégories traditionnelles et renoue par ailleurs avec une certaine souplesse classique ? A quelle filiation ou à quel renouvellement des formes cet "étrange désir de devenir écrivain", comme un "complot intérieur", a-t-il conduit Jean Rouaud ? En bref, comment caractériser cette écriture et son lien à la pensée et à l'histoire ? C'est l'objet de ce recueil : rassembler des contributions intéressées par l'art d'écrire de Jean Rouaud, à travers ses choix syntaxiques, lexicologiques, énonciatifs, narratologiques, stylistiques, mis en rapport avec son projet littéraire.