Georges Perec

Fruit d'une décade de Cerisy-la-Salle (été 2008), ce volume reprend et recompose les contributions et les débats de ce rendez-vous mémorable. Pour défendre et illustrer un genre souvent hâtivement décrié, l'ouvrage donne à entendre des voix contemporaines, avec des textes inédits de Georges-Arthur Goldschmidt, Camille Laurens, Catherine Cusset, Hubert Lucot, Régine Robin, Jacqueline Rousseau-Dujardin, Chloé Delaume, Philippe Forest, Philippe Vilain, Marie Darrieussecq et Serge Doubrovsky. Suivent des plongées " dans le(s) texte(s) ", lectures et analyses des pratiques de l'écriture de soi du Nouveau Roman à l'Oulipo, de Marguerite Duras à Patrick Modiano. Enfin, c'est un diptyque, " de Doubrovsky en particulier " à " l'autofiction en général ", qui permet d'embrasser tous les aspects du genre, des méandres de la terminologie jusqu'aux questions juridiques traitées par Emmanuel Pierrat.

On connaît moins: Poquelin, Arouet, Beyle, Labrunie, Dudevant, Kostrowitsky, Léger, Destouches,Grindel, Bobovnikoff, de Crayencour, Poirier, Donnadieu, Kacew, Joyaux, Thomas, etc. On se souvientmieux de: Molière, Voltaire, Stendhal, Nerval, Sand, Apollinaire, Saint-John Perse, Céline, Eluard,Bove, Yourcenar, Gracq, Duras, Gary, Sollers, Houellebecq, etc.Pour accompagner la rentrée littéraire Claude Burgelin ne boude pas son plaisir en nous livrantplusieurs hypothèses surprenantes: il décrypte la relation entre le nom propre de l?écrivain et l?oeuvrequ?il a engendrée. Il fait le constat suivant: certains auteurs se sentent « mal nommés ». Une façonclassique de ruser avec ce malaise est de gommer ou d?embellir son nom par la grâce ou le coup deforce d?un pseudonyme. Parfois en profitant de ce pied de nez à l?état civil pour tenter un lifting ou unchangement de prénom. Parfois en jonglant avec les pseudonymes et les identités narratives façonGary-Sinibaldi-Ajar, etc. Le pseudonyme crée des jeux de dédoublement infiniment interprétables: lefaux nom introduit entre soi et ce double, entre fiction de soi et vérité de soi, mille postures possiblesde masquage ou de démasquage.L?invention d?un pseudonyme devient ainsi l?instant premier de la création littéraire, quand l?auteur defiction commence par transformer son nom en une fiction. Premier acte d?une création de soi-mêmecomme auteur (et de la liquidation du nom de l?auteur de ses jours?). Et façon de se donner un atoutpour réussir son entrée sur la scène littéraire?

L'?uvre de Marguerite Duras est une exploration erratique et obstinée, sans cesse reprise et déplacée, des possibilités de la représentation, de la matière textuelle ou filmique jusqu'aux pouvoirs du hors-texte ou du hors-image. Gagnant à sa manière du terrain sur les étendues noires ou blanches de l'irreprésentable, osant risquer des barrages là même où il semblait impossible de les placer, elle a su ne jamais trouver le lieu ni la formule. Son parcours fait d'avancées et de retraits, de ruptures et de recommencements, ignore l'installation dans un genre ou une forme. Détruire, dit-elle. Telle est la matière sans cadre ni clôture, le flux vivant aux rives incertaines, que les auteurs réunis dans ce livre s'efforcent d'explorer. Ils pensent que, disparu le personnage de pythie pensive et impérieuse, est venu le temps du retour aux textes, aux films - d'en mesurer l'inventivité ou la radicalité, d'en saluer la force, d'en dire la beauté.

Prince des faussaires, Gaspard Winckler assassine son commanditaire, Anatole Madera. Pourquoi ce meurtre? Il se consacrait depuis des mois à la réalisation d?un faux Condottière, le célèbre tableau du Louvre, peint par Antonello da Messina en 1475. Que cherchait-il en devenant un virtuose du faux? Le faussaire réussira-t-il jamais à rivaliser avec le peintre de la Renaissance?