Tintoret Bacon - Catastrophes picturales

Il arrive que l'on passe à côté d'une toile de Marquet comme on passe un moment de sa vie, sans s'y arrêter. C'est que, chez lui, la durée interne participe au mécanisme de la perception. Les angles s'arrondissent par l'habitude de regarder, un pâté de maisons chancelle, les tours de Notre-Dame s'amollissent, le quai Saint-Michel sort des brumes en s'étirant. Bientôt, pour Marquet comme pour Bergson, percevoir finit par n'être plus qu'une occasion de se souvenir. L'insinuation de la mémoire du quotidien confère ainsi à la peinture de Marquet cette cordialité pour le réel qu'avec Georges Besson tout le monde s'accorde à lui reconnaître. Or, c'est très tôt que Marquet a découvert ce que Pierre Schneider dans son Matisse appelle "la formule prodigieusement subtile qui lui permit d'échapper à l'impressionnisme sans qu'on s'en aperçût". Cerner cette formule aux multiples facettes fait l'objet de Autour de Marquet.

Résumé : Au début du dix-septième siècle, le narrateur, formé par les jésuites à Rome et miné par le mal vénérien que lui a transmis la courtisane Isabella, est un peintre manqué. Mais dans sa jeunesse il a connu Tommaso Dovini (1601-1637) que le ténébrisme de sa palette et la violence de son tempérament ont fait surnommer Caravaggino. Brillance du souvenir, amertume du regret, et lancinance du mal colorent ce récit de la Rome baroque où la ferveur de la spiritualité le dispute à la passion dévorante pour la peinture.

Tout est question de mémoire. " L'incipit de La maison Gandolfi annonce un récit aux marges du romanesque, qui, sans renier les lois de la fiction, se met dans l'influence de la psyché, des enfouissements du subconscient. Ou comment une maison du Paris de 1910, dans laquelle il faut monter au second étage pour accéder au rez-de-chaussée - comment cette improbable construction instille dans l'esprit de celui qui l'occupe le temps d'un été des désordres existentiels. Se nourrissant d'énigmes mathématiques, l'étrange habitation vient infecter les règles de l'architecture par les manceuvres occultes du terrible architecte Gandolfi, dont personne n'aurait gardé le souvenir. Qui est Alberto Diaz, l'élégant Sud-Américain, ami de l'aviateur Santos-Dumont et d'un président de la République, et dont l'ombre se profile tout au long du récit ? Le maître d'une cérémonie sans dieu ? le persécuteur d'insondables mélancolies ? celui qui parle le dernier ? Et Clarisse, la " gouvernante " dont le regard a la couleur des myosotis et qui frappe toujours deux coups discrets avant d'entrer ?.... La maison de la rue de Bellechasse, entre la Seine et les ministères, nous entraîne avec son occupant dans les souterrains de l'être, là où souffle un air raréfié. Nous faisant voir un monde qui n'est plus celui de saint Augustin, elle offre une sortie, le moyen de s'arracher aux marais de l'absurde, aux passions neurasthéniques, aux amertumes nihilistes. Postulat euclidien, précis de géométrie de l'être, La maison Gandolfi ne laissse personne en paix.

A Rome, le pape Innocent VIII est assiégé de problèmes qui mettent le Saint-Siège en danger. De son côté, pour protéger la république de Florence, ses intérêts, et sa propre personne, Laurent de Médicis a besoin d'avoir un espion au Vatican. Mais tous ceux qu'il envoie se font découvrir. Pourquoi ne pas envoyer à Rome un imbécile ? Le Goffo, artiste florentin, gaffeur... Le Goffo est un roman en deux parties dont l'action se situe en Italie à la fin du XVe siècle. En 1490, à Rome, le pape Innocent VIII est assiégé de problèmes : la guerre avec le royaume de Naples, la menace des Turcs, les caisses vides, sa santé défaillante, autant de périls qui mettent le Saint-Siège en danger. Pour protéger la république de Florence, les intérêts de sa banque, et sa propre personne victime d'un attentat récent, Laurent de Médicis a besoin d'avoir un espion au Vatican. Mais tous ceux qu'il envoie se font découvrir. Pourquoi ne pas envoyer à Rome un imbécile ? suggère alors son secrétaire faisant allusion au Goffo, un artisan florentin dont la dernière gaffe fait s'esclaffer tout Florence. Tourné en ridicule, le panneau qu'il vient de peindre à l'insu de son maître provoque néanmoins un miracle drolatique, et Laurent de Médicis entrevoie l'usage qu'il peut faire de l'ingénu. Ebahi par Rome, le Goffo découvre une ville salle au bord du chaos, mais une cuisinière d'auberge lui ouvre les yeux et son lit. Si la mission qu'on lui a confiée se heurte à un obstacle, elle lui donne accès au Vatican où on l'engage pour de menus travaux. Circulant dans le vieux palais labyrinthique, le Goffo surprend les affrontements entre les cardinaux, entend le pape gémissant qui se plaint à son paon, et met à jour la naissance d'un complot, autant d'événements historiques qu'il rapporte au maître de Florence dans un langage qui n'appartient qu'à lui.