Manuel de stylistique

Il y a dans cet ouvrage une belle entreprise de recherche et de réflexion sur le texte francophone où la langue française est tout à la fois un outil et une substance, le lieu où s'entrecroisent deux visions du monde se contredisant ou se complétant dans l'encre d'une plume qui "ne plonge que dans la mythologie personnelle et secrète" (Barthes) de ces auteurs-scripteurs se cherchant ou se perdant, renaissant ou s'abolissant dans une langue étrangère qu'ils habitent en poètes, en romanciers, en conteurs ou en nouvellistes, tantôt douloureusement, tantôt avec jouissance, souvent passionnément. Une langue qui est en dernière analyse plurielle. Mérite attention, en effet, cette langue qui n'est plus seulement celle de ses propres natifs et qui, sous ces plumes étrangères et créatrices, a éclaté, fructifié et s'est multipliée. Plus de trente textes composent cet ouvrage et font leur objet des langues littéraires de plusieurs romanciers et poètes francophones de Tunisie, d'Italie, d'Albanie, d'Equateur, du Québec, de Chine, de Grèce, de Belgique, de Guyane, du Maroc, du Liban, du Cameroun, d'Algérie, d'Iran, de Martinique et d'Afghanistan : Assia Djebar, Bessa Myftiu, Vassilis Alexakis, Nina Bouraoui, Agota Kristof, Amin Maalouf, Giovanni Dotoli, Maherzia Amira Bournaz, Abdallah Taïa, Emna Bel Haj Yahia, Naval Tajadod, Jan Baetens, Maria Zaki, Férydoun Rahnéma, Léon-Gontran Damas, Souad Guellouz, Raphaël Confiant, Mustapha Benfodil, Atiq Rahimi, Gilbert Naccache, Abdelmajid Benjelloun, Patrick Naval, Rocio Duran-Barba, etc.

Comment s'organise, évolue et fonctionne la phrase littéraire dans des textes aussi divers que ceux de Rimbaud, Perse, Proust, Ponge, Racine, Le Clézio ou Schehadé? Voici la question vaste et complexe à laquelle des chercheurs de divers horizons tentent ici d'apporter des éléments de réponse. Pour les écrivains, la phrase est une unité de composition et de pensée, le lieu privilégié d'une créativité stylistique. Les possibilités qu'elle offre et les effets qu'on en tire sont susceptibles de déterminer l'écriture d'un auteur et permettent, dans une large mesure, de caractériser quelques aspects de son style. Sa construction, son rythme, son architecture, l'agencement de ses membres, l'ordre et le volume de ses éléments constitutifs se présentent comme autant de moyens de tisser dans le texte les figures de sa signification, permettant au compositeur d'obtenir des mises en relief, des symétries, des oppositions, des correspondances de nature à féconder sa pensée et à révéler sa vision du monde. Biographie de l'auteur Ridha Bourkhis est titulaire d'un doctorat et d'une HDR de l'Université de Paris-Sorbonne. Il est Maître de conférences (Professeur) à l'Université de Sousse. Il a dirigé un ouvrage collectif sur L'explication littéraire aux Editions Armand Colin (2006) et un colloque international sur L'émotion poétique (à paraître). Il est membre de l'Association Internationale de Stylistique et collabore aux pages littéraires du quotidien La Presse de Tunisie. Mohammed Benjelloun est titulaire d'un doctorat d'Etat et il est Professeur de l'Enseignement Supérieur à l'Université Chouaib Doukkali à El-Jadida, au Maroc. Il est membre fondateur du Laboratoire d'Études et de Recherches sur l'Interculturel et membre de l'Association Internationale de Stylistique. Il a publié plusieurs articles, entre autres sur Le Clézio et Bragance.

Sous leurs pieds, les vagues se brisent avec douceur et harmonie. On dirait qu'elles exécutent une danse rituelle, une danse d'amour et de fécondité. Le temps s'arrête et le bleu du ciel devient plus éclatant, débridé et sulfureux !... Dans sa chevelure, il murmure : " j'aime le songe où nous sommes !... ". Elle lui répond : " J'ai un rêve plus beau encore que notre songe : si nous mourons ensemble, j'aimerais qu'on nous creuse une ultime demeure au fond de cette mer et que nous restions ensemble, unis par l'amour et la mort, jusqu'à l'éternité !.... J'aimerais que cette immensité bleue nous appartienne toujours !... ". La marée montante vient soudain l'inonder. Il se réveille et la voit en train de nager plus loin, emportée par des vagues houleuses et inquiétantes. Elle crie de joie ou de peur, lui fait des signes, tantôt se noie dans les eaux moutonnantes et profondes, tantôt émerge, plus désirable encore. Est-ce une femme ou une sirène ? Une vérité ou une hallucination, un conte fabuleux qu'il aime à se raconter à lui-même pour échapper aux spectres dévastateurs de la nuit imprévisible ?... ". C'est surtout dans le spectacle de la mer que Ridha Bourkhis recueille quelques vérités fuyantes et métonymiques, sur l'essence des êtres, sur l'infinie grandeur de la création, sur les heures du passé blotties dans une étendue bleue, apaisée ou vociférante, sur les vertus prophylactiques du dialogue intérieur permanent que noue un être humain, selon le rituel des retrouvailles fusionnelles, avec une mer hospitalière...Hédi Khélil.