CONSOLATIO

Le Tome 1 des Ouvres Poétiques de Yves Boudier contient la réédition intégrale des ouvrages suivants : - Là, publié chez Farrago en 2003, est une mise en poèmes d'une disparition des plus vives - "La mort d'une mère est le premier chagrin que l'on pleure sans elle" (Augustin) ; - fins, publié chez Comp'Act en 2005, une année, qui connut les commémorations de la Shoah, du génocide rwandais et d'actes meurtriers liés aux guerres du xxe siècle. Suivre le chemin qui mène de la douleur intime à celle qui nous échoit malgré nous en partage, tel fut leur dessein- Vanités Carré misère, " Propos d'avant " de Michel Deguy, publié à L'Act Mem, en 2009, se concentre sur la présence de la mort dans notre quotidien, celle qui hante les rues de nos villes, celle des sans-abri et des migrants qui meurent sous nos yeux, vanités contemporaines, memento mori de l'horreur sociale. - Consolatio, Postface La mort au Carré de Martin Rueff, publié chez Argol, en 2012, clôt cette traversée avec un souci d'apaisement, qui ne contredit cependant pas l'inéluctable, la nuit à venir.

Catalogue de l'exposition du musée des Beaux-Arts de Tourcoing (16 octobre 2008- 12 janvier 2009). Rétrospective et mise en perspective des oeuvres de Pierre-Yves Bohm, de 1970 à 2008, par Antoine de Galbert. "J'ai l'impression d'être un résistant guerrier. Si tu veux avoir quelque chose à dire, il faut être en dehors, ne pas suivre les influences. Tu peux recevoir les chocs du monde extérieur sans jouer son jeu". N. B. : Cette citation et les suivantes sont extraites de Facettes d'une oeuvre, entretien entre Pierre-Yves Bohm et Laurence Boitel, Villeneuve d'Ascq, Galerie de l'Atelier 2 / Espace Francine Masselis, 2006. Pierre Yves Bohm La peinture de Pierre-Yves Bohm emprunte au corps, à la douleur, à la nature pour mieux en percevoir les anfractuosités, les creux. Ce qui n'apparaît pas d'emblée : "j'ai découvert l'incorporation des éléments agglutinés. Mon travail obsessionnel prend du temps. Idée d'accumuler, de fabriquer des mois durant pour mettre en place des matériaux divers... [... ] Se situer sur la lame du rasoir, dans ce jeu ambigu entre la capacité à imposer une forme de vision et le désir d'y échapper. Pour éviter la séduction, l'urbanité d'une oeuvre attendue, mettre une pauvreté pour que ça ne soit pas rutilant. La peinture alors est presque un jus". Edition bilingue français-anglais.

Plus de six cent cinquante textes de Serge Gainsbourg sont ici rassemblés. Présentées sous une forme restaurée et assorties d'un appareil critique complet incluant les variantes et les sources, ainsi que les indispensables références discographiques, ces chansons restituent la dimension littéraire de cet auteur majeur du XXe siècle. Elles soulignent l'extraordinaire fécondité d'un artiste qui n'a cessé de se renouveler tout au long de sa carrière, n'hésitant jamais à s'engager dans de nouvelles voies. II a su exploiter avec génie toutes les ressources de la langue, y prêtant son talent musical. Célèbre pour ses créations, interprétées par lui-même ou d'autres artistes de renom, comme "Le poinçonneur des Lilas", "La javanaise", "Je t'aime moi non plus", "Je suis venu te dire que je m'en vais", Gainsbourg virtuose se révèle à travers les mots. L'Intégrale et cætera présente les multiples facettes de cette oeuvre considérable. Voici une nouvelle édition exhaustive revue et complétée qui réunit la totalité des textes connus à ce jour, fruit de plusieurs années de recherche menées par Yves-Ferdinand Bouvier et Serge Vincendet, spécialistes de l'oeuvre.

Qu'à l'occasion d'un voyage officiel d'un ministre ou du président de la République, la délégation soit composée de chefs d'entreprise et de hauts fonctionnaires n'étonne plus. Drapeau et commerce sont associés au nom de la conquête des marchés internationaux, de la sauvegarde de l'emploi et du prestige national. Cette relation étroite entre la grande entreprise et l'Etat, généralement considérée comme une spécificité française du fait de son intensité, s'est d'abord construite dans l'espace national au cours du XXe siècle. Cet ouvrage présente pour la première fois une réflexion dans la durée sur la relation d'un grand groupe industriel avec l'Etat. Fondée en 1898, la Compagnie générale d'électricité est devenue Alcatel-Alsthom en 1991. Inflexions politiques, changements de régime et guerres ont bien évidemment eu des effets directs sur les rapports entretenus entre la CGE et l'Etat, mais les rythmes profonds sont toutefois liés aux temporalités des technologies, à la définition des marchés et aux stratégies personnelles des managers. Passant des concessions municipales pour les premiers réseaux urbains d'électricité à la veille de 1900 aux investissements considérables du programme nucléaire et du rattrapage téléphonique dans les années 1970, la CGE a changé d'échelle avec le déploiement des politiques publiques dans un véritable processus de co-construction.