ISOPEL

Dans Larengro. La première partie de ses souvenirs publiée ici 1996. George Borrow racontait son enfance et sa jeunesse ; Avec le Gentleman tzigane (1857), qu'il sous-titre sans ambiguïté. Suite de Larengro, il reprend son récit à l'endroit exact où il l'avait laissé : mais sans changer ni de propos ni de style, il affine son angle de vision. Dans l'édition originale en trois volumes de Larengro, le premier évoquait la vie de l'auteur jusqu'à la mort de son père et courait sur vingt et un ans : le second, qui couvrait son séjour à Londres et ses travaux alimentaires dans l'édition, s'étendait sur plus d'une année : le troisième - son voyage à pied dans l'ouest de l'Angleterre et ses aventures d' "homme aux semelles de vent " - ne représentait guère qu'un mois ou deux. Le Gentleman tzigane accuse encore cet effet de "zoom " puisqu'il est tout entier consacré aux semaines de ce périple - mi-juin.fin juillet 1825. Mais qu'on ne s'y trompe pas : tout ce qui faisait le charme de Larengro est bien là - personnages inattendus et situations cocasses, réflexions imprévues et pleines d'originalité sur la vie et le monde, désarmant mélange d'érudition et de naïveté, fraîcheur touchante des sentiments - et ne fait que gagner en précision et en profondeur. Quel bonheur, au détour d'un chemin creux, de retrouver la troupe des Gypsies - Jasper Petulengro et Tawno Chikno, bien sûr. Pakomovna... mais aussi de découvrir de nouveaux visages : Ursula, Sylvester, d'autres encore - de surprendre Francis Ardry qui descend de voiture dans une cour d'auberge, ou de renouer connaissance avec Murtagh, le vieux camarade d'école, bien mal en point mais promis à un grand avenir ! Quelle joie aussi de retrouver l'indomptable Isopel Berners et d'apprendre comment tournera cette idylle étonnante ! Rien en soi d'extraordinaire dans ces épisodes, mais grâce à la magie d'un style à la fois simple et savant, lumineux et ouvert sur le rêve. Borrow parvient à emporter son lecteur dans un monde étrange - et ce faisant, il lui montre comment transfigurer la réalité la plus quotidienne et charger son propre regard de poésie.

Sir Lawrence Alma-Tadema (1836-1912) was one of the finest and most distinctive of the Victorian painters. Dutch-born, he moved to London in 1870, and became famous for his depictions of the luxury and decadence of the Roman Empire, with languorous figures set in fabulous marbled interiors or against a backdrop of dazzling blue Mediterranean sea and sky. In this original and penetrating study, Rosemary Barrow presents an absorbing and often amusing portrait of an exuberant personality who carved out a brilliant career for himself at the heart of London's artistic and cultural élite. But above all she subjects the paintings to a fresh and rigorous scrutiny, revealing that Alma-Tadema was a highly knowledgeable student of antiquity, who made effective use of precise literary and archaeological allusions to play a game of interpretation with his viewers. Time and again the seeming innocence of the scenes he depicts is subverted by a mischievously placed inscription or statue, suggesting to the initiated a darker and usually risqué meaning. Like his contemporaries, Alma-Tadema was neglected after his death, but his paintings are once again admired for their beauty and their mastery of light, colour and texture. With its fresh and intriguing new insights into his personality and intentions, this book now provides a challenging reassessment of a major artist

Lawrence Alma-Tadema (1936-1912) est l'un des peintres les plus raffinés et les plus singuliers de l'époque victorienne. Né citoyen des Pays-Bas, il s'établit à Londres en 1870, où il s'illustre par des ?uvres dépeignant le luxe et la décadence de l'Empire romain, avec des personnages alanguis se prélassant dans de somptueux décors de marbre ou sur fond de mer et de ciel méditerranéens bleu azur. Dans cet ouvrage riche et original, Rosemary Barrow dresse un portrait captivant et souvent amusant de ce personnage haut en couleur qui parvint à imposer avec brio son art au sein de l'élite artistique et culturelle londonienne. Par un regard neuf et minutieux porté sur ses ?uvres, elle montre en outre qu'Alma-Tadema était un grand connaisseur de l'Antiquité, qui puisait constamment à de nombreuses sources littéraires et archéologiques. Il plaçait ainsi dans des scènes en apparence anodines des citations de textes ou de statues qui, pour le spectateur initié, donnaient au tableau un sens caché plus audacieux. L'?uvre d'Alma-Tadema, comme celle de ses contemporains, fut reléguée dans l'oubli après sa mort. Aujourd'hui, le public en redécouvre la beauté et la parfaite maîtrise de la lumière, de la couleur et de la matière. Cet ouvrage contribue à réhabiliter ce grand artiste an éclairant d'un ?il neuf sa personnalité comme ses intentions.