La dénoyée suivi de Troupes

Avec "Zone perdue", François Bordes cherche à approfondir le dialogue entre démarche historienne et démarche poétique - poursuivant ainsi la démarche commencée avec "cosa" (L'Atelier contemporain, 2017) et "La Dénoyée" (Corlevour, 2019). Le poème narratif recourt à l'archive et l'exploration de la mémoire s'exprime par la forme poétique. L'enjeu ici est de témoigner de la trace laissée dans la conscience par la pratique quotidienne d'une rue. Celle-ci est historiquement, sociologiquement et géographiquement située. Il s'agit de la rue Mathis, une rue "? sans histoire ? " du quartier de la Villette à Paris. Avec pour boussole un vers d'Apollinaire, quelques mots de Balzac et de Siegfried Kracauer, le poème-enquête évoque l'histoire de cette rue industrielle et populaire, travaillée en profondeur par les métamorphoses urbaines et sociales. Il exprime aussi tout ce que l'expérience vécue d'une rue et d'un quartier apporte à la sensibilité au monde comme à la conscience de soi et de la société.

1839 : naissance officielle de la photographie, Toulouse devient ville de l'image. De l'opticien Bianchi, pionnier du daguerréotype, à Jean Dieuzaide, créateur en 1974 de la galerie municipale du Château d'eau, une longue chaîne d'artisans et d'artistes, d'amateurs et de professionnels, a donné à la photographie toulousaine ses lettres de noblesse. 1839-1914 : le premier chapitre de cette grande histoire nous raconte toute la richesse d'une production multiforme qui couvre l'ensemble des domaines de l'art photographique. Des personnalités exceptionnelles jalonnent ce récit : les savants Charles Fabre ou Eugène Trutat, qui s'évertuèrent à perfectionner et à vulgariser la photographie, Eugène Delon, grand photographe des monuments historiques, ou encore les dynasties Trantoul et Provost, créateurs des premiers grands studios toulousains. Ce livre, riche des documents conservés dans les fonds des archives municipales ou des musées toulousains, se veut à la fois une immense promenade dans les rues de la ville, et une évocation illustrée des grands mouvements esthétiques. Le dictionnaire qui l'accompagne constitue par ailleurs un formidable instrument de travail pour tous les établissements documentaires.

Totalement oubliée de l’histoire actuelle de la photographie, Germaine Chaumel (1895-1982) fut pourtant l’une de ses plus remarquables servantes entre 1935 et 1950. Elle apparaît notamment comme l’une des meilleures représentantes de la « nouvelle vision » photographique qui se développa dans l’entre-deux-guerres. La mise en perspective de ses images avec celles de certains de ses célèbres contemporains démontre la qualité de son travail et sa modernité. À l’instar de Willy Ronis ou de Brassaï dans la capitale, Germaine Chaumel a flâné dans les rues de Toulouse à la recherche d’un instant éphémère ou d’une rencontre. Son studio a été fréquenté par les vedettes et les notabilités de l’époque. Elle a mis ses qualités de photoreporter au service de la presse régionale et internationale. Quant à sa création artistique, elle s’est vu récompensée par de nombreux prix dans les salons d’art photographique nationaux. L’ensemble de son oeuvre, d’une exceptionnelle sensibilité, porte un regard empathique d’une émouvante proximité sur le quotidien des Toulousains.

De la Première Guerre mondiale aux Trente Glorieuses, l'histoire de la photographie toulousaine s'enrichit de nouvelles pages. Dans l'entre-deux-guerres, et alors que les deux anciennes associations d'amateurs (la Société photographique de Toulouse et le Photo-Club toulousain) continuent leurs activités de formation et d'information, un nouveau groupement à vocation artistique voir le jour et connaît ses premiers succès : le Cercle photographique des XII. Le métier de photographe évolue également et les premiers photoreporters commencent à se faire un nom. Parmi eux, se détache la personnalité de Germaine Chaumel, dont les images, influencées par les courants modernes de la "nouvelle vision" et la "nouvelle objectivité", témoignent aussi d'un réalisme poétique annonciateur de la photographie humaniste. A sa suite, l'immédiate après-guerre voit naître le photographe auquel Toulouse va durablement s'identifier : Jean Dieuzaide, dit "Yan". Reprenant les rênes du Cercle des XII, il s'y entoure de très bons amateurs et d'excellents professionnels qui présentent leurs oeuvres sur les cimaises de nombreux salons nationaux ou internationaux. Soucieux de ne pas quitter sa ville et d'y représenter dignement l'art qu'il pratique, il y suscite la création, en 1974, de la première galerie municipale en France dédiée à la photographie. C'est une autre histoire qui commencera alors. Cet ouvrage fait suite à l'Encyclopédie historique de la photographie à Toulouse, 1839-1914.