Les pies jouent de la castagnette

Le professeur Margarine est révolté par les fanatiques de l'huile: la réserve américaine de Yleatrow Stone, abritant l'un des derniers Bigfoot, est menacée par les compagnies pétrolières. Lorsque Saint-Tin, Lou et le capitaine Aiglefin débarquent à leur tout à Chicago, le rêve américain tourne au cauchemar. Venus soutenir le professeur Margarine, ils se retrouvent pourchassés par le FBI, pourchasseurs de Bigfoot, piégés par des Indiens devenus forrains, coincés dans une ruée vers l'or noir qui tourne au vinaigre! Sauront-ils sauver à la fois la réserve et leur peau?

A la fin des années 1960, lorsque émerge une nouvelle génération d'artistes, se pose en France la question de la peinture. De jeunes plasticiens tentent alors d'ouvrir une autre voie. En renonçant à la cérémonie du tableau pour revenir aux gestes et aux outils du peintre, la nébuleuse Supports/Surfaces apportait assurément une vraie réponse française au débat sur la peinture. Dans ce groupe, rapidement éclaté, Jean-Pierre Pincemin fit toujours figure de peintre absolu. D'emblée, il fut placé sous la double invocation de la tradition et du bouleversement de la peinture. En 1986, l'artiste présente, dans l'exposition intitulée "L'Année de l'Inde", des grandes toiles qui semblent faire le choix de la figuration et qui destabilisent le regard de la critique et des institutions. Peu comprennent alors que Jean-Pierre Pincemin s'est en fait engagé dans un renouveau purement plastique de la composition du tableau. Et cette quête marque toutes les autres relectures de l'histoire de l'art que propose ensuite l'artiste dans les magnifiques séries des "Chasses", des "Arbres de la connaissance" et des "Marie-Madeleine". En plaçant ces travaux au coeur d'une trajectoire encore une fois très cohérente - c'est-à-dire dans la préparation des grandes toiles abstraites aux réseaux d'arabesques de 2004-2005 -, on s'aperçoit que Jean-Pierre Pincemin reste fondamentalement engagé dans l'obsession de la construction de la peinture. Enrichi de textes de Christian Bonnefoi, Déborah Laks et Bernard Lamarche-Vadel, cet ouvrage est le miroir des trois expositions consacrées à Jean-Pierre Pincemin, disparu en 2005, par les musées d'Angers, de Céret et de Roubaix.

Animaleries, ou comment raconter une enfance. C'est une véritable ménagerie qui vivait au bord du Rhône, à L'Ardoise, près de l'usine Rhône-Acier, dans les années 1980. Les souvenirs de l'auteur sont peuplés de cette "Arche de Noé" étrange et disparate. Les chiens d'abord, la Bichette, Youki, Bibi, Pégase, Arthur, chacun son caractère, son histoire et sa place, dans une hiérarchie établie par la loi du plus fort. Le chat siamois Anémone au caractère affirmé et incontrôlable. La pie Aglaë soignée par la grand-mère sur la table de la cuisine. Les insectes qui deviennent un obstacle au rendement à l'aciérie. Et puis les loups, celui de "Pierre et le loup", et les cadres de l'usine, enviés et intouchables, qui nourrissent l'imaginaire de l'auteur et son envie d'ailleurs. A travers ces histoires, Stéphane Bonnefoi nous fait entrer dans le monde qui fut le sien et celui de tant d'autres : la rudesse du travail, les odeurs, le Mistral, le fleuve, les plans sociaux, le lotissement ouvrier, le parti, sont évoqués avec humour et détachement. Il affirme n'avoir "jamais su tenir de propos tranchés sur les bêtes". Ce n'est pas grave, car il a su en faire de la littérature.

Heureux compagnon de Sam, son fidèle épagneul, comportementaliste, spécialisé en relations homme-animal (université Paris 5), il est conseiller en relation homme-chien et a aidé de nombreuses personnes à établir ou à retrouver une bonne harmonie avec leur chien. www. chienfacile.fr.