Henriette et Henri

Le musée des Beaux-Arts de Chambéry nous donne l'occasion, cet hiver, de retrouver François Morellet et, ce, en excellente compagnie. Avec une trentaine d'oeuvres de sa collection personnelle et quelques prêts prestigieux - de la galerie Kamel Mennour, Denise René, ou encore de la fondation Manzoni Milan –, l'exposition du musée nous invite à découvrir les amis de l'artiste, qui ont étroitement collaboré à ce projet : Max Bill, Malevitch, mais aussi les suprématistes et ses complices, comme Almir Mavignier, Piero Manzoni, Ellsworth Kelly, Joel Stein et bien d'autres encore. Cette exposition a toutefois pris une autre dimension depuis la disparition de l'artiste cette année. Renverser les évidences et surprendre. Cette approche joyeuse dont il ne s'est jamais départi a sans doute été pour l'artiste un véritable programme. Celui qui se définissait comme "un rigoureux rigolard" n'a pas manqué d'occasions de nous bousculer. Avec l'humour acerbe d'un Picabia et la rigueur puriste d'un Mondrian, s'attelant sans cesse à proposer une géométrie iconoclaste, ses oeuvres ont toujours tendu à rappeler le talent de leur créateur pour les jeux de mots et d'esprit. Le livre, agrémenté d'une pochette transparente et de 16 autocollants, est un clin d'oeil iconoclaste à la forme vernaculaire des albums Panini. Sur le recto brillant des autocollants sont imprimés en couleur des oeuvres. Au verso, figurent des photographies de François Morellet en compagnie de ses amis artistes, comme un contrepoint intime aux oeuvres présentées. Ces images volantes se glissent entre François Morellet (imprimé sur la couverture) et ses amis (imprimé sur la pochette transparente). A l'intérieur du livre, des rectangles colorés (légendés) figurent les emplacements auxquels coller les autocollants. La typographie Avant-Garde dessinée par Herb Lubalin en 1970 est utilisée pour la totalité de l'ouvrage. La pagination se balade dans les angles des pages et permet de multiples combinaisons. Le placement fantôme des images accumulées est présent (en noir) sur la 4e de couverture. Logique, hasard, système, jeu, humour... un hommage éditorial et graphique à l'esprit facétieux de François Morellet.

Le Carillon : Le magasin est fermé, mais la porte de la boutique est restée ouverte. Le carillon retentit. Le commerçant, dans son arrière-boutique, attendait quelqu'un, mais pas ce visiteur qui s'incruste et semble poursuivi. Le carillon retentit encore. Qui cherche-t-on, et pourquoi ? (durée : 40 minutes - 2 hommes) Les Fenêtres : Un homme et une femme sont enfermés séparément. Ils communiquent sans se voir. Ils ignorent tout de leur sort, et semblent s'en satisfaire. le jour qui se lève va leur réserver des surprises. Bruine : Dans un lieu de nulle part, des ombres s'égarent, se questionnent, se touchent, cherchent à se connaître, à se comprendre. Entre trois et quatre : Elle et lui finissent la soirée ensemble. Quelqu'un frappe à la porte. La pièce commencée comme une comédie sentimentale, se poursuit en vaudeville et finit comme un coup du destin. Sans titre : Il ramasse un livre : Sans titre. Elle et lui découvrent que tout ce qu'ils disent y est déjà inscrit. Le quatrième mur s'efface et ceux qui sont les personnages regardent ceux qui les regardent.

Dévasté par une tragédie personnelle, Jean part pour le Japon avec l'intention de mettre fin à ses jours. Au détour d'une rencontre inattendue, il croise le chemin de Kazuko, une femme dont les rêves de mariage se sont effondrés avec leur séparation. Deux âmes brisées qui, sans le savoir, sont liées par un même désir : retrouver un sens à leur vie. De retour au Québec, Jean semble renaître de ses cendres, et de nouvelles activités viennent lui redonner le goût de vivre. Kazuko de son côté organise sa vie de façon satisfaisante. Leurs destins sont-ils réellement dissociés, ou un lien invisible continue-t-il à les unir dans l'ombre ? Jean et Kazuko est un récit bouleversant où chaque page vous plonge dans les méandres de la résilience, du renouveau et du pouvoir inattendu du destin.