En souvenir de notre amitié

Artiste français né en 1937, Jean- Pierre Bertrand commence par faire du cinéma, qui le mène à quelques installations dans lesquelles interviennent différents médias : vidéos, photos, peintures et dessins sur papier recyclé ou préparé, néons, volumes, installations. Son oeuvre interroge le sens des signes ; son travail se situe entre nature et concept, où l'un nourrit l'autre.

Loriane se réveille, la bouche pâteuse, et ce qu'elle découvre la glace d'effroi : elle se trouve dans une benne au milieu de cadavres ! Rassemblant ses souvenirs, elle se rappelle sa fête de fin d'études en discothèque à Montpellier. Elle a été piquée par une seringue, tout commence là ! Malgré elle, elle a mis le doigt dans un complot d'ampleur internationale qu'elle n'aurait pu imaginer. Le réseau des criminels dépasse l'entendement. Alors qu'elle est l'objet d'une terrible machination, elle passe de victime à ennemie publique numéro un. Isolée, diffamée, recherchée par la police : rien ne lui est épargné. Trahie, elle ne cessera de clamer son innocence tandis que les forces rassemblées pour la réduire au silence sont puissantes et sans limites. Entre le Puy-en-Velay, Paris et Montpellier, commence une traque sans merci, entre les autorités, Lorianne et des commanditaires sans foi ni loi.

Résumé : Peut-on inventer en littérature ? Et qu'invente-t-on précisément ? Si ces questions, posées en regard de ce qui s'est produit à la même époque dans les sciences ou les techniques, ne cessent d'être désavouées dans leur pertinence par les inventeurs eux-mêmes, probablement au nom d'une conception magique ou sacrée du littéraire, elles participent néanmoins d'une esthétique nouvelle qui se met en place au XIXe siècle. En effet, une théorie et une pratique de l'invention littéraire - et pas simplement de l'inventivité - apparaissent bel et bien, qui dépassent les dogmes anciens de l'imitation et de l'imagination comme principes organisateurs de la production artistique. Comme dans les sciences naturelles et les arts et métiers, on se met à inventer en littérature et à penser l'invention. On invente ainsi des cadres nouveaux - genres, formes ou techniques - qui se réclament d'un certain "progrès" de l'activité littéraire. En nous faisant assister à la naissance du poème en prose, du vers libre, du monologue intérieur, du calligramme et de l'écriture automatique, le présent essai cherche à comprendre les raisons pour lesquelles ces inventions deviennent les emblèmes des mouvements littéraires de la fin du romantisme à la naissance du surréalisme, mais également ce qui les relie et les sépare.