Des jardins secrets remplis d'orties

Le théâtre classique du XVIIe siècle, bien que très vivant sur les scènes contemporaines, véhicule souvent une image poussiéreuse et figée. Afin de lever certains poncifs, l'auteur dresse un tableau précis et complet de ce genre littéraire riche et complexe. Au-delà de la Querelle des Anciens et des Modernes et du clivage entre comique et tragique, cet ouvrage met en lumière la dynamique de la recherche dramaturgique, théorique et textuelle qui anime le XVIIe siècle. À la trinité Corneille, Racine, Molière, viennent s'ajouter de nombreux écrivains qui ont largement contribué au développement d'une réflexion sur les possibilités et les enjeux de l'art dramatique. Biographie de l'auteur DOMINIQUE BERTRAND. Ancienne élève de l'École normale supérieure de Fontenay, agrégée de lettres modernes, elle est professeur à l'Université Blaise Pascal, Clermont II.

Fallait-il éditer ce gros ouvrage d'un auteur mort vers 367? Fallait-il en établir le texte à travers la masse des manuscrits attestant certes son succès, mais ancien? Fallait-il - travail d'une équipe internationale de dix années - joindre à ce latin un français digne de lui, en l'introduisant, l'annotant, l'indexant? Fallait-il oser un livre de référence? Oui, car, contrecarrant la puissante dérive d'Arius, qui déjà déniait au Verbe incarné d'être égal au Père, Hilaire a été en Occident le meilleur artisan de l'expression trinitaire de la foi déjà proclamée dans le Nouveau Testament. Oui, car les circonstances actuelles de la mondialisation des religions, entremêlée à une incertitude sécularisée sur ce que Dieu peut apporter à l'homme, rendent pleinement actuelle une clarification rigoureuse et attrayante de l'originalité du Dieu trinitaire des chrétiens. Ce volume est donc une plongée dans le combat du lutteur de la Trinité. Quelle force dans son affirmation persévérante que le Fils est égal au Père, parce que, tout simplement si l'on peut dire, un père qui n'engendre pas un fils égal à lui n'est pas un père! De plus, il fonde cette constatation: connaître la divinité trinitaire avec la ténacité intellectuelle et religieuse d'Hilaire est, au troisième millénaire après Jésus-Christ, une aventure d'intelligence toujours aussi exaltante. L'homme s'y grandit.

Lorsque Dieu parle, il y a un écho. En cet écart, il y a quelque chose à entendre : la place de l'humain. La "Prière du Serpent" répond à Ibn Sahula, kabbaliste du XIII° siècle, qui affirmait que la connaissance des mystères du chant et de la musique conduisent à la connaissance des mystères de la Torah. De quels mystères s'agit-il ? Du rythme par lequel Dieu crée le monde. Comme tout vrai secret, il est caché en évidence : condensé dans le premier son que Dieu prononce à l'orée des temps, il sous-tend - discrètement mais efficacement - la disposition de certaines lettres, mots, phrases, et même chapitres entiers ! Appliqué aux 304 805 lettres de la Torah toute entière, il pointe sur l'Interdit : le Serpent Maudit ! Sachant que, du même geste, la musique révèle l'existence du Diabolus in Musica, l'Intervalle Interdit, nous voilà lancé en pleine enquête dans les coulisses sonores de la parole de Dieu... Ce travail unique en son genre (encouragé par André Chouraqui) et fruit de 25 ans d'étude sur la kabbale, aborde ce Grand Livre comme une "partition, celle que Dieu chante pour créer le monde", selon les propres mots de l'auteur. Une pensée libre et exigeante, une démarche authentique, enrichies par une sensibilité et une écoute aiguës, ont amené Dominique Bertrand à percevoir derrière la "Parole", dans les formes sonores et rythmiques, un autre sens, ouvrant des perspectives "inouïes"... Il s'agit d'ouvrir, écrit-il, "une dimension du langage qui lui échappe autant qu'il en dépend : sa trame vibratoire, et y entendre le mouvement qui, montant infiniment de la profondeur de tout, investit la parole, la traverse et la pousse en ses confins... ". Dominique Bertrand, de formation philosophique, est musicien, musicothérapeute, professeur de chant harmonique, conférencier et écrivain.