Famille Pirate Tome 3 : Mamy la poudre

L'histoire des réparations participe d'un courant fort de l'histoire des techniques, un courant empirique et matériel, favorisant l'étude du continuum des usages, des appropriations, des adaptations longtemps ignorés des récits du progrès technique. Histoire des usages mais aussi des difficultés d'usage, l'histoire des réparations révèle les dimensions constitutives des techniques, indissociables de la résolution des contraintes. Elle donne accès à la texture des techniques et à la subtilité des savoir-faire qu'aucun traité ne peut restituer. Considérer les objets comme réparables, c'est reconnaître leur technicité, c'est leur accorder une considération qui contraste avec le consumérisme et l'obsolescence programmée. Même au coeur des processus électroniques se nichent des savoir-faire incorporés complexes, ciments culturels de milieux professionnels établis. Les réflexions dans ce livre issu d'un colloque, suggèrent que le registre matériel foisonne d'exemples de réparations à toutes les époques. Les études rassemblées permettent d'appréhender les valeurs attribuées aux réparations par chaque société, jusqu'aux fonctions les plus symboliques - ce qui n'est pas le moindre des paradoxes de la technique.

Stéphane Bernasconi, réalisateur chez Marzipan Films, Stéphane Bernasconi a co-créé Famille Pirate, un dessin animé multi-diffusé sur Gulli et aujourd?hui adapté en roman jeunesse chez Bamboo. PEPE Palma. Très influencé par le style graphique américain, Pepe Palma dirige une agence de communication graphique à Barcelone, tout en signant les illustrations de différents albums, tels que les romans Famille Pirate chez Bamboo.

Stéphane Bernasconi, réalisateur chez Marzipan Films, Stéphane Bernasconi a co-créé Famille Pirate, un dessin animé multi-diffusé sur Gulli et aujourd?hui adapté en roman jeunesse chez Bamboo. PEPE Palma. Très influencé par le style graphique américain, Pepe Palma dirige une agence de communication graphique à Barcelone, tout en signant les illustrations de différents albums, tels que les romans Famille Pirate chez Bamboo.

Résumé : Qu'est-ce que les films d'Asghar Farhadi racontent de la société iranienne ? Quelle image de l'Iran s'est construite à travers le cinéma d'Abbas Kiarostamiâ? Quelles sont les caractéristiques des films iraniens projetés en Franceâ? En partant de l'hypothèse forte que la présence des cinémas extra-occidentaux en Europe répond plus aux attentes et aux modalités des lieux de diffusion qu'à la réalité des pays producteurs, ce livre retrace l'histoire du cinéma iranien en France, de 1950 à aujourd'hui, en interrogeant les représentations du "ânationalâ" iranien construites dans l'espace français.