KOLTES, UNE POETIQUE DES CONTRAIRES.

L?oeuvre de Bernard-Marie Koltès ne laisse pas indifférent: elle séduit et déroute les lecteurs et les spectateurs depuis bientôt trente ans, lorsque le dramaturge a accédé à la reconnaissance du public grâce à la curiosité de Patrice Chéreau et du Théâtre des Amandiers. Pour nous, ce pouvoir d?attraction tient à un principe qui régit son écriture et fait se côtoyer les extrêmes. Pour dégager les différents aspects que revêt cette « poétique des contraires », notre étude s?attache tout d?abord à la confusion qui affecte les données spatiales et temporelles de l?action: en effet, les indices historiques et géographiques de l?intrigue ? le lieu, la durée et la chronologie de l?action ? ne se laissent pas appréhender aisément, au point de jeter le doute sur la réalité des faits. Ce processus n?épargne pas le personnage: sa corporéité, les relations qu?il entretient avec autrui et les valeurs qui sont les siennes empêchent que nous arrêtions tout jugement à son sujet. Ce jeu avec les catégories s?exerce enfin à l?échelle du texte même. L?intergénéricité, qui se traduit notamment par la dramatisation, rend compte de la capacité de l?oeuvre à déborder toutes les frontières. Les modifications parfois radicales que l?hypotexte subit lors de sa transposition à la scène ne laissent pas son sens indemne et posent indirectement deux questions: celle du statut que l?auteur accorde au langage et celle de l?enjeu qu?il attribue à l?écriture.