Lève-toi et tue le premier

Résumé : C'est dans une atmosphère joyeuse que commence l'histoire. Fête de Noël, fête familiale qui regroupe autour de la vieille Mme Héléna Ekdahl ses trois fils, leurs femmes, leurs enfants, les servantes et aussi les acteurs du théâtre de la petite ville, que dirige Oscar, époux de la belle actrice Emilie. A la mort d'Oscar, Emilie abandonne la direction de la troupe pour épouser l'évêque Edvard. Elle veut vivre dans la vérité, la passion. Et ce sera en effet une passion, au sens le plus tragique du terme. Dans la maison sinistre où Emilie s'est installée avec ses trois enfants, Amanda, Alexandre et Fanny, l'évêque dévoile sa vraie nature : puritaine, sadique, perverse...

4e de couverture : Lorsque Bergman jette, comme ici, un regard sur sa vie, c'est un homme profondément marqué par une éducation rigide et par une imagination débordante qui parle. Mais c'est surtout un homme de spectacle : à la fois directeur de théâtre et réalisateur de films, il a vécu dans la fièvre, entre moments de grâce et échecs. Il s'exprime sans complaisance dans ses jugements, qu'il s'agisse d'inconnus, de vedettes - telles que Laurence Olivier, Greta Garbo ou Herbert von Karajan, avec qui il a travaillé -, ou de lui-même. Mémoires, ou plutôt antimémoires, «confessions» modernes, ce livre témoigne de blessures et de crises, mais aussi de rêves et de bonheurs, et il foisonne de souvenirs d'un étrange rayonnement.

Un récit glaçant, au plus près des protagonistes. " Le Monde " Une enquête monumentale, où les deux journalistes éclairent les derniers mystères de ce crime d'état. " Le Figaro " Le meilleur thriller de l'année. " LCI Le 29 octobre 1965, au coeur de Paris, Mehdi Ben Barka "disparaît" . Tel un fantôme, l'opposant au roi du Maroc - qui devait être reçu à l'Elysée le lendemain - hante depuis la vie politique française et maghrébine. Soixante ans plus tard, alors qu'on n'osait plus espérer percer les mystères de ce crime d'Etat, des documents inédits permettent de révéler les tenants et aboutissants de l'affaire Ben Barka : un thriller géopolitique, une histoire de services en pleine guerre froide, de barbouzes et de truands bleu-blanc-rouge, de maisons closes et de coffres-forts où devait rester enfermé l'inavouable. Hassan II a-t-il donné l'ordre de kidnapper Ben Barka ? Sa mort était-elle accidentelle ou planifiée ? Si le crime était prémédité, qui l'a exécuté et comment ? Et qu'est-il advenu du corps ? A la fin de cette enquête exceptionnelle, chacune de ces questions aura reçu une réponse, preuves à l'appui. Le sort de Ben Barka sera élucidé, l'affaire portant son nom pourra enfin être classée. L'implication du Mossad et des services tchécoslovaques, les officines gaullistes, la compromission au plus haut niveau de l'Etat français... Stephen Smith et Ronen Bergman révèlent les secrets restés prisonniers d'archives confidentielles pendant des décennies. A travers le roman vrai d'une "disparition" , ils éclairent le XXe siècle et offrent une nouvelle profondeur de champ à l'actualité. Un livre majeur, pour l'Histoire, qui se dévore comme un polar dont chaque détail, aussi tragique que rocambolesque, est réel et minutieusement documenté.

Il n'est pas nécessaire d'avoir vu les films de Bergman pour prendre plaisir à la lecture de ces scénarios dont l'histoire se déroule comme une «simple ligne mélodique», avec ses temps forts, laissant de côté le détail du découpage. Persona, qui met en scène l'actrice Elisabeth Vogler et son infirmière Alma qui la soigne pour une dépression nerveuse et cherche à la faire sortir du silence où elle s'est enfermée, Le lien, où nous voyons Karin prise entre son amant et sa vie conjugale, Cris et chuchotements où trois s?urs, dont l'une se meurt d'un cancer, sont réunies dans la maison familiale avec la servante Anna, figurent parmi les chefs-d'?uvre d'un art qui cristallise «le désir de briser l'isolement et la distance». Tensions, passions, affrontements, déchirures sont les hantises de Bergman, qu'il nous livre ici, avec un peu de lui-même, discrètement exprimé. Ainsi à propos du rouge des décors de Cris et chuchotements : «Ne me demandez pas pourquoi ce doit être ainsi», mais il ajoute que peut-être cette idée vient de très loin, de l'enfance, et que cette couleur a toujours représenté pour lui l'«intérieur de l'âme». Cinéma, écriture : deux moyens d'expression. Bergman a conscience que les mots ne pourront jamais rendre dans son intégralité ce qui se passe dans un film. «C'est pourquoi j'offre au lecteur un texte très sommaire, un cryptogramme qui, dans le meilleur des cas, touchera l'imagination et la réflexion de chacun.» Une telle modestie ne fait que souligner l'évidence de la réussite.