Les mystères de La chartreuse de Parme. Les arcanes de l'art

Dans un square parisien, une petite feuille de tilleul rêve d'aventure. Lassée de son arbre et des journées qui s'étirent, elle aspire à un ailleurs. Un jour d'automne, elle rencontre Feuille du désert, venue de loin sur le dos d'un oiseau géant. Leur amitié naît dans le vent... mais le destin les sépare. Deux parcours, deux mondes, deux âmes végétales en quête de sens et de liberté, portés par la curiosité d'une enfant qui pourrait bien réunir leurs chemins et réinventer leur avenir. Sous la plume délicate de Pierre-Louis Berger, ce conte aborde avec justesse le désir d'évasion, la magie des rencontres et le lien profond à la nature. Les illustrations en papiers découpés de Marie Mérigot accompagnent le récit avec sensibilité, jouant sur les formes, les textures et les couleurs pour prolonger l'émotion et inviter à une lecture à la fois poétique et inspirante.

La réticence des épargnants devant les placements long terme, la tendance de la masse monétaire se développer un rythme rapide apparaissent, en France, comme les signes d'une adaptation insuffisante des modes de financement la nature et l'ampleur des besoins d'une économie de croissance. Si, dans le cadre national, l'intervention de l'Etat constitue un moyen prépondérant de sélection, la forte expansion des crédits bancaires moyen et long terme risque d'entrainer des conséquences défavorables tant en ce qui concerne la situation des banques que sur le plan de l'équilibre monétaire. Les apports de capitaux de l'étranger, en vue d'une implantation directe ou sous forme de prêts, peuvent contribuer au maintien ou au rétablissement des équilibres globaux : balance des paiements, ajustement de l'épargne aux investissements ; mais ils peuvent être l'origine de création d'excédent de monnaie. En fin de compte, l'amélioration des conditions de financement de l'économie apparat profondément lie des changements de comportement des agents économiques en matière de revenu, d'investissement et d'épargne. La question est pose de savoir si une politique volontariste de taux d'intérêt ne fournirait pas l'un des moyen de réduire les dangers inflationnistes de ces modes de financement, en stimulant l'épargne volontaire et stable, tout en rendant rigoureux les choix d'investissements.

L'humanité progresse à travers ses oeuvres. L'homo faber taille des silex, l'homo sapiens fond des puces de silicium. Individuellement mais aussi en groupe, la pensée et l'action s'externalisent et se formalisent dans des machines matérielles et de plus en plus logicielles, de plus en plus digitales. Cette progression irrésistible des machines nous impose une double liberté : elles gagnent constamment en autonomie comme en complexité et elles attendent de nous un flux décisionnel toujours plus riche, aussi bien pour poursuivre leur propre développement que pour répondre à nos exigences de produits et de services toujours plus perfectionnés et plus personnalisés, pour élaborer un monde nouveau, l'hypermonde (le cyberspace, disent les Anglo-Saxons). Mais cette montée des machines a ses limites. Au coeur même de la logique, des mathématiques, des ordinateurs, s'infiltrent paradoxes, indécidabilités, bogues, virus. La relativité ne se limite pas à la physique ! L'irrationalité n'est pas une tare humaine, une conséquence de ses fautes. La logique elle-même porte son péché originel au coeur de nos oeuvres, de l'avenir commun de l'humanité et de ses machines. Rien ne nous garantit un progrès sans catastrophes. Mais la puissante montée du passé nous promet de passionnantes escalades pour le prochain millénaire.

L'art génératif, c'est la pointe avancée de l'art numérique. Ici, l'ordinateur n'est pas seulement un outil : c'est le support naturel de créations où l'artiste entend transférer sa capacité génératrice d'émotions et, à la limite, sa créativité même. Il libère ainsi son oeuvre de ses propres limites, et se libère lui-même des tâches subalternes d'exécution pour aller plus loin dans son discours. Au prix certes d'un travail de traduction dans une programmation, qui n'est jamais une sinécure. L'art génératif est aujourd'hui à un tournant. Son évolution remonte aux origines de l'humanité, sinon de l'univers. Elle a exploité dès leur apparition les ressources "génératives" de chaque époque. L'arrivée de l'ordinateur lui a donné un nouvel élan et des caractéristiques spécifiques, à partir des années 1950 (cybernétique), 1960 (ordinateurs), 1980 (micro-ordinateurs), 1990 (Internet), 2000 (mobiles)... Intelligence et vie artificielle ont permis d'aller plus loin dans le transfert, de créer des oeuvres au développement autonome, capables d'interaction et de large diffusion sur les réseaux. Ce livre vous invite à vous engager plus avant. Son plan est tout orienté dans ce sens : tracer le grand récit de l'art génératif, depuis ses origines les plus lointaines ; explorer méthodiquement l'état actuel des différents arts ; esquisser quelques axes de son avenir ; de là, faire l'inventaire des concepts et des outils dont vous pouvez disposer, à la mesure de vos compétences, de vos goûts et de l'idée que vous vous faîtes de vos responsabilités.