L'ADOLESCENCE. Identité chrysalide

L'irruption - massive et rapide - des nouvelles technologies de l'information et de la communication dans les entreprises peut être d'abord ressentie par les salariés comme une " force libératrice " leur permettant - enfin ! - l'accès à l'information, au savoir et aussi à l'autonomie créatrice s'affranchissant de la dépendance hiérarchique et de la complexité organisationnelle. Les travaux menés par Nicole Vardanega-Lachaud, Pierre-Jean Benghozi, Patrice Pollet et Jacques Trahand et qui ont abouti à la publication de ce livre ont un grand mérite, celui de nous démontrer par une réflexion appuyée sur l'observation des pratiques d'entreprise que les outils qu'elles mettent en place - comme les intranets ou les progiciels de gestions intégrés - ont une vertu créatrice dépassant un déterminisme technologique si leur mise en œuvre répond à des choix clairs de management. Ces choix sont d'ordre organisationnel, économique et ... éthique. Faute de les avoir opérés et exprimés clairement, les entreprises courent le risque du chaos technologique et de la contre performance. L'étude " Le travail en réseau, au-delà de l'organisation hiérarchique et des technologies de l'information " interpelle au premier chef les dirigeants dans leur réflexion stratégique et aussi l'action au quotidien. Cette interpellation, fondée sur une analyse et une réflexion approfondie, est la bienvenue à un moment où plus que jamais leurs collaborateurs sont avant tout en quête d'autonomie et de sens pour leur implication et leur performance. Paul Schiettecatte Directeur général d'Entreprise&Personnel

Résumé : Si les groupes à médiation ont connu, ces vingt dernières années, un succès croissant, ce n'est pas un effet de mode, mais au contraire la manifestation patente de leur efficience thérapeutique. Qu'il s'agisse de groupes centrés sur la corporéité ou s'appuyant sur des supports artistiques, de groupes fondés sur une participation animale ou sur des registres virtuels, le sens est le même, c'est-à-dire le recours à une expressivité et à une matérialité afin de venir étayer un psychisme défaillant. La question se pose aujourd'hui de savoir évaluer ces effets thérapeutiques à l'aune de la conception psychanalytique de la groupalité psychique. Trois dimensions essentielles sont à prendre en considération pour éclairer les processus mobilisés au sein d'une telle dynamique. Il convient d'abord de s'interroger sur l'évolution des liens intersubjectifs face à la nature propre de l'objet médiateur choisi et sur la résonance émotionnelle individuelle et groupale de telles relations. Il s'agit ensuite de savoir saisir les changements qui s'opèrent au sein des groupes, en fonction de l'âge et du type de psychopathologie rencontré. Enfin, la pertinence des groupes engagés est à comprendre avec la présence décisive des enveloppes institutionnelles qui assurent une fonction contenante globale nécessaire à la mise en oeuvre efficiente des groupes à l'intérieur des équipes soignantes. La créativité des thérapeutes est également essentielle.

Désaffection du public, complexité croissante des techniques, rivalité des productions étrangères, pauvreté des sujets? Pour la première fois peut-être de son histoire, le cinéma est confronté à des bouleversements qui affectent non seulement les conditions d'exploitation des films, mais aussi leur tournage, leur production et leur nature même. Le spectateur perçoit ces bouleversements à travers des phénomènes qui lui semblent contradictoires. On évoque la crise du cinéma - la fréquentation des salles de cinéma a connu en deux ans une baisse de près de 30 % - et pourtant on réalise autant de films qu'aux périodes les plus fastes de son histoire. On rend responsables les chaînes de télévision, et pourtant ces dernières concourrent pour plus d'un tiers au financement de la profession. Plutôt que de tenter d'apporter des réponses à des questions insolubles, ce livre s'attache à montrer que les difficultés que rencontre le cinéma proviennent du va-et-vient incessant qui s'effectue, à toutes les étapes de la production, entre les préoccupations esthétiques et les contraintes économiques et techniques. Ainsi, le cinéma naît et vit des conflits permanents que suscite l'opposition entre l'art et l'argent, qu'il s'agisse de décider des options de mise en scène ou du choix des salles dans lesquelles le film sera projeté. L'auteur adopte le parti d'expliquer comment se produit un film, qui participe à sa réalisation, qui le diffuse, quel est le rôle des différentes parties prenantes et comment celles-ci collaborent. Qu'ils soient géomètres ou saltimbanques, ce sont des hommes et des femmes qui font les films. C'est donc avant tout à leurs témoignages que ce livre fait appel. Le lecteur y trouvera de nombreux exemples puisés dans l'histoire de la profession et les chiffres qui permettent de comprendre la dynamique de ce secteur en pleine mutation.