Balthazar, fils de famille

Les « femmes du métro Pompe », ce sont ces Espagnoles venues travailler à Paris à la fin des années 1950, souvent comme « gens de maison » dans le XVIe arrondissement, et qui avaient coutume de se retrouver à la station de métro « Rue de la Pompe ». Le personnage central du roman, Sacha, futur héritier d'une dynastie d'agents de change, est pour l'instant un petit garçon turbulent et décidé, amoureux fou d'une de ces Espagnoles, la splendide Pepita, qu'il a réussi à faire engager par des amis de ses parents, juste à l'étage au-dessus. Pepita est précisément partie en Espagne pour les obsèques de son père. Sacha, qui tient par-dessus tout à la conquérir malgré la différence d'âge, en profite pour se procurer un philtre d'amour auprès d'un Japonais un peu sorcier. Quand la belle, à peine rentrée en France, apprend que sa grand-mère vient à son tour de disparaître, Sacha, profitant de l'absence de ses parents, a une idée géniale : inviter chez lui Pepita et les autres Espagnoles du quartier pour une grande fête, au cours de laquelle on suivra par téléphone l'enterrement qui se déroule au même moment en Espagne. Catastrophe : le philtre d'amour se révèle inopérant, la fête tourne au délire, l'appartement parental est totalement pillé et Sacha sera jeté en pension pour expier ! Mais il aura au moins tenté de réaliser son rêve et fait provision d'énergie pour le restant de sa vie... Un roman qui oscille entre rêve et désespoir, un hymne à ces femmes fortes qui étaient bien souvent l'âme des maisons où elles travaillaient. Et par-dessus tout l'histoire tragique et réjouissante de la passion dévastatrice d'un enfant qui se prenait pour un homme.

L'hôtel du Lac. Un lieu de passage ou lieu de vacances ? Quelques clients jouent chaque soir sous la direction de Clément au jeu de la vérité qui s'accomplit à travers une femme. Qui est-elle ? La star de Transit, légende vivante, palpable et insolite. Qui est Constantin ? Le seul homme qu'elle ait aimé ? Qui est Pierre ? Pourquoi ce "jeu" ? Pour être libre ? Connaître sa vérité c'est être libre ? Peut-être... Mais Pierre a une autre réponse.

Quand les yeux de l'enfance ont gardé leur vision implacable, mais si juste, et que s'y ajoute le regard de l'adolescent tantôt scandalisé, tantôt amusé, que s'y ajoute, par surcroît, ce détachement léger, allégeant, de l'humour, que l'on dit sagesse de l'expérience, on écrit: Les résidences secondaires. Le temps des grandes vacances, qui n'est pas toujours rose, il s'en faut! Un village près de Paris. Les beaux jours arrivent. Les résidences secondaires s'animent. Certaines sont habitées à longueur d'année. D'autres s'ouvrent pour la circonstance. Bientôt les résidents sont là. Au grand complet. Alors, derrière eux, se lèvent les grands montreurs de marionnettes: La Douleur, l'Amour, le Plaisir, l'Ambition, la Mort, qui vont agiter ces pantins secondaires. Sous la lumière de beaux jours, de leur joie ou de leur maussaderie, de leurs eaux vives, de leur brise, de leurs arbres, de leurs rocailles, fièrement résident les résidents. Le village est spectateur. Il commente. C'est le ch?ur du théâtre antique tenu par les servantes de Molière. Puis le temps passe. Déjà l'automne, les premières feuilles vont tomber. Les brumes s'élever. Les montreurs plient bagages. Les pantins s'affaissent. Certains cassés à mort. Le village à repris sa vie propre et tout a disparu.Théo Léger

Il était une fois, dans une famille bourgeoise, un frère et une s?ur qui s'aimaient. Cécile «avait de la tête», Olivier «des sentiments». Ils formaient les deux faces d'un seul être.Cécile, en Bretagne, un soir où il pleut, décide de séduire son frère, son double. Semaine d'un amour tout proche du jeu. Olivier, soudain, se réveille dans une si grande détresse qu'il préfère mourir. Un nouveau venu, François, essaiera de le remplacer dans le c?ur de Cécile. Dans cette partie de cache-cache avec la mort, avec l'amour, l'auteur nous montre, une fois de plus, les pièges de l'adolescence, cette course inévitable vers l'âge adulte où le seul temps qui joue est le passé que souvent il faut composer au présent.